Перейти к содержанию

Блоги

Популярные записи

  • Roman

    Первая запись в блоге...

    От Roman

    Привет всем заглянувшим в этот блог!    Некоторое время назад назрела необходимость собрать все обзоры, которые беспорядочно раскиданы по темам форума, в одном месте. Либо каким-то образом обеспечить по ним более удобоваримую навигацию.   Вот я и подумал: а почему бы не добавить на сайт функционал блог-платформы? Крупные посты в форме статей все-таки удобнее бложить... я так думаю...   Вот и попробуем. Постепенно скопирую сюда все обзоры с форума. Если же блог-платформа не подойдет для обзоров - то подойдет для чего-нибудь еще.   Этим постом открываю новый функционал на сайте. Если интересно - заводите блоги, не интересно - просто заглядывайте иногда... вдруг что интересное проскочит? 
    • 0 комментариев
    • 259 просмотров
 

Sony A99II. Личные впечатления.

Sony A99II Личные впечатления       Не думаю, что в этой статье о Sony A99II смогу предложить какие-то сенсационные технические откровения.   Камера ко мне на отзыв попала поздно; к этому времени детальная техническая информация в интернете встречается в изобилии. Поэтому я сосредоточусь на тех моментах, которые показались наиболее важными лично для меня и, таким образом, представлю личный взгляд на Sony A99II. Вместе с личными незамысловатыми картинками с нее )))   Мой взгляд на A99II не лишен некоторых противоречий, что, впрочем,  лишь отражает ту запутанную ситуацию, которой компания Sony наградила всех поклонников A-mount. Суть головоломки A99II в том, что спустя длительное время ожидания, мы теперь имеем ультра-современную камеру, но по-прежнему не имеем уверенности в будущем системы A-mount. Все, что есть - обещания Sony «и далее поддерживать A-mount».   Звучит, вроде бы, неплохо. Но есть известные разночтения в том, какого рода конкретика стоит за этими словами. Так как я не работаю в Sony и не обязан быть политкорректным, то возьму на себя смелость высказаться более определенно:   Уверен, что цикл развития A-mount подошел к своему логическому завершению.   Давайте без самообмана оценим текущее положение дел в фото-вселенной Sony.   Система E-mount практически построена, модельный ряд современных объективов, в своей основе, заполнен, для каждой ниши представлена своя камера, а на вершине пирамиды в качестве флагмана сияет крутейшая беззеркалка Sony A9. Все, товарищи: логических оснований тянуть дальше 2 фото-системы больше нет. A-mount должна просто максимально мягко и, желательно, без обид со стороны лояльных пользователей, потихоньку сойти со сцены.   На мой взгляд, обеспечить эту мягкость и призвана камера A99II (ну, и, конечно, адаптеры к беззеркалкам E-mount). Еще раз повторюсь: это моя личная точка зрения, она может быть ошибочной, но рассматривать A99II в отрыве от этого контекста у меня нет сил (да простят меня все, кто не согласен). Иное мне кажется просто нечестным. С другой стороны, какой бы печальный оттенок не имел этот контекст, но у него имеются и свои положительные стороны.    После близкого знакомства с A99II у меня теперь стойкое ощущение, что в качестве прощального жеста в Sony решили снабдить эту камеру максимальным набором всех ништяков, какие только были возможны на конец 2016г. Проще говоря, A99II - это экстремально заряженный и нафаршированный фото-видео-комбайн для любых применений и на все случаи жизни. Такой камеры должно хватить очень надолго. Настолько, что имея её можно вообще забыть о существовании всех других перспектив и систем.   Эта камера шикарна, друзья мои!   Sony A99II + SAL20F28   Давайте теперь подробнее пробегусь по самим впечатлениям.   Первый взгляд   В руках ощущается удобной и надежной. Как танк ))) Для меня, бывшего обладателя A99 первого поколения,  все показалось родным и знакомым. Несколько напряг джойстик, который теперь, на мой вкус, излишне суров и требует большего внимания к к давлению при нажатии. Но это такие мелочи, под которые можно быстро подстроиться.   С удивлением обнаружил, что успел отвыкнуть от конструкции кручения экранчика, характерной для старших SLT-камер Sony. Когда-то мне эта система казалась почти идеальной, но теперь, похоже, я стал сторонником наклонных экранчиков, используемых в беззеркалках E-mount. Несмотря на меньшее количество осей и свобод кручения, на практике приготовить экран к положению «стрельба от пуза» с беззеркалками проще и быстрее. (Есть подозрение, что ближе всех к идеалу в этом смысле подошел Pentax K-1, но проверить на практике это предположение не случалось.)   Sony A99II стала слегка легче и меньше в размерах, чем предшественница. Однако, поразительным образом, это не делает её более игрушечной.   Напротив, по какой-то непонятной причине, она ощущается гораздо более серьезным инструментом. Быть может, это чистая психология: помня о фантастической начинке A99II, очень трудно абстрагироваться от ощущения всемогущества. ))) А может быть, инженеры Sony просто провели работу по улучшению параметров корпуса и кнопок управления, которая сразу не бросается в глаза, но воспринимается тактильно. Такого рода прецеденты уже случались: например, несмотря на минимальные визуальные отличия, камеры A7 второго поколения «играют» в руках намного лучше, чем  первые «семёрочки».   Полный Фарш   Если внешние отличия A99II от старой A99 минимальны, то «внутреннее содержание» камеры разительно отличается. Это бросается в глаза даже при первом знакомстве с переработанным меню. Навернуто всё, что только можно представить. Не буду утомлять подробным описанием меню и функционала: все это есть в руководстве и многочисленных обзорах в интернете. Замечу лишь, что A99II радикально мощнее, быстрее, качественнее по картинке, производительнее, интеллектуальнее и может настраиваться  гораздо более тонко под задачи, привычки и потребности.    Впрочем, если Вам знакомы камеры Sony, то Вы легко сможете начать работу с камерой сразу, без погружения в дебри инструкций: основные принципы управления схожи. Лично я с удовольствием и облегчением воспринял этот момент. На детальное знакомство со всеми новшествами может и месяца не хватить, а мне ведь хотелось еще и успеть поснимать. К счастью, A99II очень дружелюбна и интуитивна понятна. Снимать ею, даже без интенсивного изучения - огромное удовольствие.   Несмотря на сумасшедшее разрешение картинок в 42 Мгпкс, камера воспринимается более быстрой и отзывчивой, чем первая A99. Автофокус точнее и шустрее, это стопудово. К великому сожалению, у меня не было современных переизданных объективов вроде Sony/Zeiss 24-70mm f/2.8 II ZA или Sony 70-200mm f/2.8 GII, чтобы погонять камеру на предмет работы в репортажной серии. Поэтому, подготавливая свой отзыв, я  сразу отказался от идеи исследования серий картинок со следящим АФ. Впрочем, сомнений в том, что A99II способна на качественную репортажную работу или съемку спорта у меня нет. Потому, что даже с архаичными объективами с приводом «отвертка» результат воодушевляет.   Sony A99II + Zeiss 135mm f/1.8 ZA   Я получил возможность убедиться в возросшей точности и производительности работы с отверточным безмоторным объективом на примере Sony/Zeiss 135mm f/1.8 ZA. Намного лучше A99 первого поколения. А уж если сравнивать с работой модуля АФ в адаптере LA-EA4, установленного на беззеркалку, то разница будет просто космической. Фокусируется быстро, точно, без рысканий (хотя, в темноте по-прежнему традиционно елозит).   Раз уж я заговорил про Zeiss 135mm f/1.8 ZA, позволю себе небольшой оффтоп. Есть популярное мнение о том, что, мол, большие объективы на беззеркалках серии A7 ощущаются как седло на корове, а на классических зеркалках «совсем другое дело». Дык вот: ерунда это. Прочувствовал на A99II в комплекте с Zeiss’ом еще разок.  Если объектив по-настоящему тяжел и габаритен - то даже вес камеры в полной мере не спасает. Выправляет ситуацию лишь батарейная ручка. Причем, делает это одинаково эффективно как для зеркалок, так и беззеркальных «семерочек». Таким образом, получается, что для работы с тяжелыми объективами важен не столько вес камеры, сколько площадь опоры руки при хвате, которая достигает максимума только с батарейной ручкой (похоже, я только что изобрел велосипед: не зря всякие Canon 1D X и Nikon D5 имеют вид широких квадратных кирпичей). Так что, если захочется активно использовать A99II с объективами массой «за килограмм»  - настоятельно советую сразу прикупить батарейную ручку.     Sony A99II + SAL20F28   Картинка   По поводу качества картинок с A99II мысли такие. Качества там с запасом. В самых разных смыслах. Начиная от разрешения и заканчивая динамическим диапазоном. Нет смысла с лупой исследовать картинки попиксельно: для 99% любых реальных задач камеры достаточно. Даже более чем.   На высоких ISO A99II ведет себя несравнимо лучше, чем A99 первого поколения. Даже на ISO 12 800  картинка не рассыпается в труху:   Sony A99II+SAL20F28, ISO 12800    И - что немаловажно - не деградирует критически по цвету. В практическом раскладе это значит, что A99II избавляет от необходимости постоянно переживать о приемлемости результата съемок в не-идеальных условиях. Любой обладатель прежних A-mount камер будет в восторге от качества картинки A99II. Запас технического качества по всем аспектам дарит уверенность, которой, порой, очень не хватало в старых камерах.   Среди целевой аудитории A99II вряд ли есть профессиональные видеографы: для них есть более очевидный выбор по системам и камерам. Тем не менее, A99II готова для видеосъемок на самом современном уровне, а также для встраивания в профессиональный воркфлоу. Для этого все есть: 4K, профили, гамма-асситент, зебра, рапиды, различные режимы видео-фокуса и т.д. - на борту полный набор всех самых востребованных ништяков. Лично я не пробовал снимать видео, однако с удовлетворением отметил, что A99II наконец-то открывает доступ для почитателей A-mount ко всем актуальным в наше время видео-возможностям.   Sony A99II + SAL85F28   Выводы.   Ну что ж? Могу еще раз очень ясно сформулировать главный краткий вывод:   Sony A99II - шикарная камера.   От себя смело рекомендую ее всем, кто готов продолжить свой экспириенс во вселенной A-mount. Эта камера достойна самых возвышенных эмоций. Насколько мне известно, по сумме всех технических и функциональных характеристик в своей ценовой категории A99II крепко уделывает любых конкурентов среди зеркалок.   К сожалению, на мой взгляд, именно принадлежность A99II к системе A-mount является той истинной причиной, которая никогда не даст ей занять абсолютные топовые позиции в чартах на популярных фото-ресурсах вроде dpreview.com. Это обидно и незаслуженно, но дела обстоят именно так. Вот почему:   а) Модельный ряд объективов A-mount в своей основе разработан в еще те времена, когда не существовало фазовых датчиков на матрицах. И он, в большинстве случаев, просто не готов к гибридному функционалу, который играет все большую роль в современных камерах. Исключения есть, но это - пара-тройка дорогих переизданных объективов вроде Sony/Zeiss 24-70mm f/2.8 II ZA или Sony 70-200mm f/2.8 GII, разработанных в последние годы уже специально с учетом этих новшеств.   б) Изрядная часть объективов A-mount предназначена для архаичного привода screw drive либо имеет движки первых поколений, не пригодные к мягким движения автофокуса в видеорежимах, а также не дающие топовую скорость в фото.   в) Вышеперечисленные особенности модельного ряда тащат за собой необходимость в спорной системе фокусировки, основанной на полузеркале (SLT). В свое время это была новаторская и прогрессивная фича, сильно улучшающая удобство работы с камерой. Однако, сделано это было ценой некоторого ухудшения качества картинки на выходе (полузеркало отжирает маленькую часть светового потока). Sony потратила много сил, убеждая рынок, что это ухудшение крайне незначительно (и это правда), но рынок, будучи сильно зациклен на абстрактном максимализме, решил иначе. И пусть в A99II вклад фактора SLT уж совсем теряется на фоне выдающихся характеристик её картинки, тем не менее, само наличие SLT психологически никогда уже не позволит признать победу  A99II против камеры без SLT. Этот результат навсегда вписан в историю фотоиндустрии и является, если откровенно, следствием поражения технологии SLT в информационно-маркетинговой войне с классическими зеркалом.   Кроме того, одним из минусов SLT считается то, что при автофокусировке в видеорежимах камера накладывает ограничение на максимально открытую диафрагму в f/3.5. На самом деле, этого достаточно для большинства реальных видеозадач (а где недостаточно - можно ведь перейти на мануал), но кого это интересует? Все любят максимальные цифры.   г) Есть мнение, что многие старые объективы A-mount  не готовы к сверх-разрешениям вроде 42 Мгпкс и не смогут раскрыть A99II на полную катушку. Наверняка отчасти так и есть, но… Лично мне этот фактор представляется самым далеким от реальных проблем фотографов. Тем не менее, он также влияет на восприятие камеры.   Что имеем в итоге?   Если подходить технически - у нас есть выдающаяся современная камера и несколько не соответствующая ей по уровню устаревающая фотосистема A-mount, цикл развития которой с большой вероятностью подходит к концу. Любой, кто захочет прицениться к A99II, имеет шанс крепко увязнуть из-за этого в противоречиях или даже впасть в полный раздрай. Однако, если в Вашей душе есть место не только для сухих технических раскладов, но и для эмоций, то я бы предложил другой взгляд на A99II.     Уходит эпоха A-mount. Медленно, но неуклонно завершается одна эра и наступает другая. Впереди нас ждет много интересных возможностей в перспективной системе E-mount, но если оглянуться назад, то станет ясно, что мы теряем что-то… Нечто такое, что больше никогда не повторится. Это особый привкус времени, особое очарование, то, что не измерить никакими цифрами.   У картинок, снятых в A-mount есть свой неповторимый характер, уходящий корнями в традиции легендарной Minolta. И - я не постесняюсь сказать - есть душа. Уверен, что спустя годы обязательно найдутся ценители, которые станут вылавливать на вторичке хорошо сохранившиеся экземпляры оптики A-mount. Для того, чтобы прикоснуться к легенде и вновь испытать ощущения, которые невозможно пережить в другой фотосистеме.   Теперь должно быть понятно, что я вижу, когда смотрю на Sony A99II. В моих глазах, эта камера - последний великий представитель A-mount. В своем роде, самый совершенный парусный корабль, который построен уже во времена, когда мир вокруг завоевывают пароходы. Этот корабль максимально технологичен для своего типа, он быстр, мощен, благороден и красив. И если цель не только в том, чтобы буднично и без приключений добираться из пункта А в пункт Б, но ещё и наслаждаться морем, то...   Sony A99II - это корабль мечты!     п.с. Огромное спасибо "Sony Centre" за возможность поближе познакомиться с этой чудесной камерой!

Roman

Roman

 

A6500: краткий обзор вкусняшек

Sony A6500: Краткий обзор "вкусняшек"       Мне в руки попала Sony A6500.    Я очень доволен, потому что ждал этой встречи. Не скрою, тут было не только праздное любопытство, но и конкретный личный интерес: я рассматриваю A6500 как возможный вариант для обновления. Подробные итоговые выводы от знакомства с A6500 я изложу в конце статьи,  а пока лишь скажу так: мне A6500 очень понравилась. Обалденная камера!    Чтобы была понятна колокольня, с которой я смотрю на A6500, пара слов о себе и небольшая предыстория.    Я не профи, денег фотографией не зарабатываю. Скорее, очень увлеченный фотолюбитель. За несколько лет  кнопконажимательства я смог ознакомиться с разными типами камер, несколькими системами и обрасти собственными взглядами и предпочтениями. В частности, я совершенно осмысленно распродал свой полнокадровый зеркалочный комплект и окончательно перешел на кроп-беззеркалки Sony. И, хотя первые поколения беззеркалок еще были во многих отношениях слабыми, я всё же поверил в будущее этих систем, и теперь, спустя время, нисколько не жалею об этом. Более того, с каждым новым поколением беззеркалок я вижу все меньше причин заморачиваться с тяжелыми полнокадровыми зеркальными пушками: это дорого, габаритно и, чаще всего, избыточно.    Скоро стукнет три года, как мой постоянный компаньон – камера Sony A6000. Легкая, удобная, функциональная. Очень удачная для своего года выпуска. Я очень к ней привязался, хотя для реалий 2017г. она, конечно, уже несколько устарела. А хочется всегда большего! )) По этой причине я с некоторых пор стал "ждуном": начал внимательно отслеживать - когда же Sony представит новую модель кроп-беззеркалки, которая меня вдохновит на новый рывок?     И вот, в начале 2016г. Sony выпускает A6300, внешне настолько похожую на оригинальную A6000, что возникает ощущение, будто, в сущности, это одна и та же камера с какими-то незначительными улучшениями. Честно говоря, я так и остался при этом мнении: до сих пор ее считаю просто несколько осовремененной версией A6000 с добавлением функции съемки видео 4K. Желания перескочить с A6000 на A6300 только лишь из-за 4К не возникло. Во всяком случае, критической массы новых впечатляющих ништяков для такого апгрейда не нашел. Да, она лучше, чем A6000, но "вкусностей" для рывка недостаточно.    К началу 2017 года я ожидал появления какой-то кардинально новой топовой камеры в семействе кроповых беззеркалок Sony. Предположительно, более габаритной, ухватистой, ультра-быстрой и погодо-защищенной с двумя слотами micro SD. Возможно, такие ожидания навеяли конкуренты, которые дружно представили подобные модели.     Но вышло иначе. Не дожидаясь конца 2016г, Sony неожиданно выпускает еще одну камеру, которая опять-таки внешне сильно похожа на старую добрую A6000. Чем крепко сбивает с толку.     Речь, конечно же, идет о A6500. Что представляет собой эта камера? Это следующая инкарнация классической любительской Sony A6000? Или нет? Достаточно ли критической массы нововведений, функционала и качеств картинки для того, чтобы считать ее камерой из другой, более высокой категории? Стоит ли переходить с A6000 на A6500? Какие плюсы/минусы? Чем может похвастать перед конкурентами? С этими вопросами я и попытаюсь разобраться.         Корпус, хват, элементы управления.    Как я уже сказал выше, внешне A6500 - это почти та же A6000, только с некоторыми неброскими отличиями по кнопкам, а с A6300 они и подавно однояйцевые близнецы.     Многие фотографы старой школы  предпочли бы иметь на камере больше кнопок и крутилок для прямого управления параметрами съемки. Однако, для фотолюбителей новой формации, вроде меня, их вполне достаточно. Лично я с успехом компенсирую скромное количество элементов управления бессовестным использованием разных полуавтоматических режимов.    С расстояния в 3 метра  трудно сходу идентифицировать - какая именно из камер-близнецов перед Вами. Однако, отличия в положительную сторону в A6500 есть, и они, большей частью проявляются в области осязательных ощущений когда камеру берешь в руки.    Во-первых, корпус камеры толще и чем A6000, и чем A6300. А вынос ручки грипа - дальше, чем у обоих. Как результат, хват надежнее и камеру держать в руке чуть удобнее.     Во-вторых, сама камера тяжелее прибл. на 100гр., чем A6000 и на 50гр, чем A6300, но без табличных данных или без сравнительного взвешивания я бы внимания не обратил: для взрослого человека разница не особо чувствительна. Хотя, быть может, отчасти поэтому A6500 подсознательно ощущается как более основательная вещь ))    В-третьих, есть отличия в материале корпуса: у A6000 поверхность глянцево-гладкая, а у A6500 слегка текстурированная, шероховатая. Субъективно это приятно, так как добавляет какую-то теплоту при соприкосновении с камерой.    В-четвертых, кнопочки управления... Все кнопки, сохранив размеры, на A6500 стали то ли более выпуклыми, то ли просто чуть приподнятыми на поверхностью панелей. У A6000 поверхность кнопок лежит в одной плоскости с поверхностью камеры. Это маленькое  различие приводит к тому, что пальцы гораздо увереннее находят нужные элементы управления!    В-пятых, кнопка спуска затвора на A6500 больше по размерам. Да, так действительно лучше!    В-шестых, защелка люка с аккумулятором стала другой по форме. Не смог определить какую ценность это нововведение имеет лично для меня, но открывать лючок удобно, а фиксация замка ощущается надежной.    В-седьмых, дверца, за которой находятся разъемы USB, HDMI (а также микрофонный разъем, которого на A6000 вообще нет!), открывается и закрывается иначе. В A6000 ее можно было случайно открыть, зацепив за край. В A6500 дверцу нужно слегка сдвинуть в плоскости поверхности камеры и только после этого она может быть открыта. Закрывается наоборот. При этом, конец каждой фазы движения дверки имеет четкие точки фиксации. Мелочь, но приятно.    Расположение элементов управления лишь слегка отличается от A6000 и A6300: есть еще одна дополнительная функциональная клавиша "C2" (нет ни в A6000, ни в A6300), а  кнопка блокировки экспозиции "AEL" оснащена рычажком и, в зависимости от его положения, может работать также как переключатель между режимами автоматической и ручной фокусровки "AF/MF" (нет в A6000). Ну, вроде б, вот и все различия по корпусу. Все они оказались приятны.    Лично я был бы очень рад, если A6500 имела бы штатную возможность подключения опциональной батарейной ручки. Это позволило бы при желании получать лучший баланс с тяжелыми объективами. Кроме того, в этом случае, с помощью дополнительных аккумуляторов в ручке можно было бы хоть как-то нивелировать главный генетический недостаток всех беззеркальных камер - их колоссальную энерго-прожорливость при небольшой емкости штатных маленьких аккумуляторов. Пыле-влагозащитный корпус также бы не помешал.    Все это говорит лишь о том, что несмотря на все улучшения по корпусу, отличное качество сборки и чрезвычайно продвинутый функционал, A6500 была задумана компанией Sony как продолжатель философии компактных легких камер и не претендует на позицию матерого профессионального инструмента. Об этом говорит и отсутствие в линейке родных APS-C объективов пыле-влагозащищенных репортажных зумов с дырой f/2,8, которые неминуемо должно были быть выпущены с камерой такого класса. Возможно, мы еще увидим выпуск какой-нибудь Sony A7000, которая покроет и эти ожидания.     Меню    Меню перелопатили. В лучшую сторону, но не революционно. Теперь оно выглядит несколько логичнее, сохраняя, тем не менее, традиционную для камер Sony структуру.    Меня и раньше-то особо не напрягало меню в камерах Sony, но я слышал, что некоторые фотографы, пришедшие из стана других брендов сетовали на непривычную логику и неочевидность размещения тех или иных настроек в разделах меню. Видимо, в Sony отреагировали на эти пожелания и попытались сделать меню более понятным для "усредненного фотографа, переходящего с других брендов", и, при этом, не испугать чрезмерно крутыми изменениями своих традиционных юзеров.      В итоге, теперь основные настройки разделены не только по разделам и страницам, но и собраны в логические подгруппы, названия которых отражаются в верхней строке каждой страницы с настройками. Не факт, что это поможет новому пользователю сходу найти необходимую настройку, зато точно сэкономит время поиска, позволив сразу отбросить неподходящие по смыслу логические подгруппы. И это хорошо.      Экран и видоискатель.    Бродил слух, что экранчик у A6500 более темный, чем у некоторых ранних моделей. Прям даже не знаю, на чем он основан. Во-первых, я нашел яркость по умолчанию совершенно нормальной и достаточной. А во-вторых, в разделе установок камеры можно настроить яркость и цветность экрана совершенно произвольным образом.     Выглядит экранчик точно так же, как и в моделях A6000 и A6300. Имеет ту же самую степень свободы, т.е. вращается только в вертикальной плоскости. Размещение информации на дисплее также традиционно для Sony: все предсказуемо находится на знакомых местах. Однако, есть очень приятная особенность: в A6500 это тач-скрин и он поддерживает чрезвычайно приятный специфический функционал через прикосновения пальца к тому или иному участку дисплея.    Как работает тач-скрин в A6500? Те, кто ожидает отзывчивости, продуманности тач-интерфейса и точности работы на уровне современных смартфонов iPhone или Android, будут разочарованы. Тач-скрин в A6500 явно не разрабатывался как полная функциональная альтернатива операциям с кнопок. Например, пролистывать фотографии в режиме просмотра или увеличивать масштаб можно и прикосновениями, но кнопками и колесиками это делать удобнее. В некоторых режимах тач и вовсе себя никак не проявляет. Так зачем же он тогда нужен?    Между фотографами в интернете периодически вспыхивает и затухает вялотекущий спор о том, нужен ли тач-скрин в серьезной камере. Лично я этот на вопрос для себя однозначно ответил "да" еще несколько лет назад благодаря старенькой камере Sony NEX-5N, когда, наконец, разобрался как эффективно использовать тач (а ведь по незнанию я даже в начале выключал его в меню!). Поверьте, это очень удобно! Не даром потихоньку тач-скрин начал появляться даже на громоздких моделях верхнего сегмента у Canon и Nikon. Мне было совершенно непонятно, почему Sony так долго использовала сенсорный экран только в моделях начального класса. И вот, наконец, в A6500 появился тач! Я сильно радуюсь этому обстоятельству, так как в компактной беззеркальной камере он органически необходим. А теперь несколько слов о том, за что я его так ценю.    Основная и самая полезная функция тач-скрина в фотокамере - это указывать камере куда фокусироваться в кадре. Выбрать таким способом точку фокусировки гораздо проще и быстрее, чем гонять область прицеливания кнопками/колесами/джойстиком. Одно прикосновение пальца к экрану! И всё!!!     Я понимаю, что фотографы старой школы, привыкшие кадрироваться строго через видоискатель лишь пожмут плечами. Ну и пускай. Зато я четко знаю, допустим, как легко сниму кадр с низкой позиции без ползания на пузе и не гоняя точку фокусировки кнопками. Так что, каждому - своё ))) Пусть это не всегда нужно, но радость в том, что на A6500 я смогу всегда сделать так, как делают традиционалисты (через видоискатель и кнопки), а вот они альтернативы не имеют!    Благодаря тач-скрину, видеографы в A6500 имеют возможность мягко перебрасывать фокусировку из одной точки кадра в другую прикосновением пальца прямо во время съемки видео. Это также может быть удобно.    Но и это не всё. Есть у тача в камере уникальная профессия, за которую я люблю его еще больше. Тач-скрин радикально упрощает съемку мануальными объективами. Выглядит это так: скадрировался, тычком в экран вызвал увеличивающую лупу в нужном месте кадра, довел фокус по пикингу и нажал клавишу спуска затвора. Всё!     Видоискатель в A6500 заметно более продвинутый, чем в A6000. Нет слов: прогресс на месте не стоит! У него также можно регулировать яркость, подстраивать под особенности зрения (близорукость/дальнозоркость) и т.д. Кроме того, можно увеличить скорость перерисовки изображения в видоискателе с 50 к/с по умолчанию до 100 к/с, хотя и стандартный режим обеспечивает отличное качество.      Основные "вкусности" в фото и видео.    Тут полное раздолье. Все основные функции, которые логично ожидать от современной продвинутой камеры, в A6500 присутствуют в лучшем виде. Если честно, то я даже не знаю – чего еще можно хотеть от компактной любительской APS-C камеры? A6500 качественно отвечает на большинство пожеланий, которые обычно выдвигаются к камерам этой категории. Для каждого распространенного типа и стиля съемок A6500 предлагает изобилие возможностей. В рамках этой статьи я, естественно, не возьмусь излагать все детали функционала: для этого существует мощное многостраничное руководство пользователя. Однако, постараюсь выделить наиболее примечательные новшества в том порядке, в котором они представляют интерес лично для меня.    Продвинутые настройки и полу-автоматические режимы.    Речь о том, что в английском языке называют словом "юзабилити". Как это сказать по-русски - не знаю, извините.    Я очень ценю в компактных камерах (да и не только в компактных) развитые настройки для работы в полуавтоматических режимах. Приятно, допустим, поставить камеру в режим приоритета диафрагмы, ограничить автомат ISO в пределах 100-6400 и указать, что выдержка должна быть не длиннее 1/250 сек. Всё! С этими установками можно спокойно снимать традиционные сюжеты в помещениях и ни разу не вспомнить о параметрах экспозиции: камера сама подберет оптимальные значения для каждого кадра. Такие же эффективные наборы установок можно создать также, допустим, для спортивной съемки, для работы в студии, для съемки видео.    Если установки понравились - можно их записать в память, чтобы при необходимости легко восстановить. Память A6500 поддерживает шесть полных наборов установок, причем, все они могут быть вызваны без обращения к меню через поворот колеса на корпусе и пары нажатий клавиш, а два основных набора - просто через поворот колеса. Исходя из опыта, этого количества наборов вполне достаточно, чтобы закрыть часто наиболее встречающиеся типы съемочных задач. Каждый набор установок содержит все данные как для фото, так и для видео.    Разумеется, функции элементов управления на корпусе камеры также можно перенастроить в меню под свои потребности и привычки. Используя кастомизацию кнопок совместно с памятью на установки можно настроить камеру под себя для максимального комфорта. Хотя, если честно, с этим не рекомендовал бы сразу торопиться. Функционал кнопок по умолчанию "из коробки" достаточно хорошо сбалансирован, и для начала  - пока не наработаются явно выстраданные собственные решения - можно какое-то время пользоваться предложенными настройками.    Замечу, что все эти вещи с теми или иными ограничениями и недоработками уже были в A6000, но в A6500 они, наконец, доведены до состояния, когда пользоваться ими - одно удовольствие (наверное, это и есть "юзабилити" по русски).      Качество изображения.    Sony A6500 построен на 24 Мгпкс сенсоре.   Sony A6300 построена на 24 Мгпкс сенсоре.   Sony A6000 построена на 24 Мгпкс сенсоре.  24 Мгпкс сенсор имели на борту камеры Sony NEX-7, Sony A5100, Sony A77II и Sony A77, Sony A65 и Sony A68.    Казалось бы - ну, что нового можно увидеть на снимках с A6500? Ведь там всё тот же APS-C сенсор! Ничего?  Тот, кто думает так - сильно ошибается.  Разница в качестве картинок с A77 и A6500 на высоких ISO огромна.  На A77 выше ISO 800 подниматься совсем не хочется, а на ISO 1600 начинается кошмарный кошмар. Зато на A6500 можно снимать на ISO 1600, ISO 2000, ISO 2500 или ISO 3200 - и это будет совершенно нормальная картинка. Даже на ISO 6400 камера выдает вполне сносный результат!     А вот фотография, снятая на ISO 8000 (!). При разлядывании в режиме 100% кропа она уже радовать не будет, но давайте будем справедливы: она была снята в очень темном помещении, в условиях сложного сочетания из света маленьких тусклых желтых лампочек и естественных холодных отсветов из окна. Тем не менее, в целом, фотография сохраняет смотрибельный вид и можно разглядеть даже какие-то детали.       Характер шума на высоких ISO в A6500 мягкий, не настырный, деградация цвета и деталей происходит очень постепенно при повышении до ISO 10 000. А дальше я уже просто не смотрел (понятно, что там уже будет нерабочая зона). Вполне возможно, что для видео в некоторых случаях приемлемы будут и чуть более высокие ISO (до 12 500). Мне такой результат, в итоге, представляется очень хорошим для компактной APS-C камеры.     Более того, сочетание качества картинки A6500 на высоких ISO с улучшенной полуавтоматикой камеры меня просто окрыляет. Ибо высвобождает голову для творческих мыслей от забот сугубо технических: камера выдаст приемлемый результат в широчайшем спектре световых условий без необходимости что-то менять в установках (правда, если эти установки будут сделаны разумно изначально).    Своей улучшенной производительностью на высоких ISO A6500 обязана не только новому поколению 24 Мгпкс сенсора (A6300 оснащена таким же), но и новой технологии front-end LSI, которая серьезно увеличила скорость внутрикамерного процессинга (у A6300 такого еще не было).    Дабы разбавить буквы - несколько фотографий без претензий на искусство, снятых мною в разных режимах и разными объективами. К сожалению, погода была дрянная и тут нет фотографий outdoor:     Просмотреть фотографии в бОльшем размере и прочитать EXIF можно в галерее форума.     Продвинутый автофокус и буфер для съемки сериями.    Автофокус в A6500 очень неплох. В не-идеальных световых условиях работает надежнее, чем A6000. Но самое важное - теперь автофокус уверенно ведет движущиеся объекты. 425 фазовых датчиков и 169 зон системы контрастного АФ тесно покрывают всю поверхность сенсора и означают, что фокусировка не слетит при любом положении объекта в кадре.    Скорость серийной съемки можно варьировать между 3fps, 6fps, 8fps и 11fps. В сочетании с большим буфером на 300 JPEG или 107 RAW кадров, быстрый и цепкий 4D FOCUS (так Sony называет продвинутую систему автофокуса) превращает A6500 почти в репортажную машину. Во всяком случае, с такими возможностями уже грешно жаловаться на то, что камера как-то ограничивает фотографа в съемке активных сюжетов. У большинства камер в этом классе возможности гораздо скромнее (разумеется, они скромнее у A6300 и совсем просты у  A6000). Из мелочей - понравилась индикация процесса сохранения кадров из буфера на карту памяти (кстати, она работает и для единичных кадров - на A6000 такого нет).          Говоря про систему автофокуса, невозможно не упомянуть про еще одно мощное преимущество A6500 (а также и A6300) в сравнении с A6000. Это работа с объективами от зеркалок. Объективы Canon EF, Nikon G и моторные объективы Sony A-mount будут работать на A6500 с приличным автофокусом через соответствующие адаптеры благодаря фазовым датчикам. Лично я попробовал адаптер LA-EA3 для объективов Sony A-mount. Работа АФ по скорости и точности с зеркалочным объективом не чемпионская, но я остался доволен. Со старым адаптером LA-EA1 автофокус почему-то запустить у меня не получилось.      Видео 4K  и профили.     Забавная вещь: с одной стороны, среди обладателей подобных камер мало кто пока серьезно снимает 4K-видео, но отсутствие 4K в камере делает ее устаревшей. ))) В этом смысле A6000 уже явно несовременна. Отстает она и в других видеовозможностях. в А вот A6500 и A6300 предлагают практически идентичный и весьма актуальный на сегодняшний день набор возможностей для съемки видео, включая и 4K. Однако, есть и некоторые нюансы. На этих нюансах и отличиях A6500 от A6300 дальше заострю внимание.    Что конкретно предлагает по видео A6500? Достаточно обширный выбор режимов съемки в Full HD 1920 x 1080p в диапазоне скоростей от 1 к/с до 100 к/с  в PAL (или до 120 к/с в NTSC), а также режим 4K 3840 x 2160p со скоростью 25к/с (30 к/с в NTSC). Максимальная скорость видеопотока 100 Мб/с в формате XAVC S не является чемпионским показателем в данном классе камер, однако обеспечивает очень приличный результат. Поток записывается в файл-контейнер MP4 (4:2:0) на карту памяти или может быть подан на HDMI-выход для записи на внешний рекордер (4:2:2 8 bit). Для режимов с интенсивным видеопотоком (в том числе и 4K видео) потребуется быстрая карта памяти SDXC с классами скорости U3 (UHS Speed Class) или V30-V90 (Video Speed Class). При использовании обычной не-скоростной SD карты запись в видеорежимах с высоким битрейтом будет недоступна.    Для типичных любительских потребностей перечисленных видеорежимов более, чем достаточно. Однако, A6500 может использоваться как легкая вспомогательная камера и при встраивании в профессиональный рабочий процесс. Для этого камера оснащена выбором gamma-профилей S-Log2 и S-Log3, которые позволяют выжать более широкий динамический диапазон для плавных и тональных градаций цвета, а также для повышенной чувствительности при ярких и темных тонах экспозиции. С этими профилями можно сохранить гораздо больше визуальной информации, зафиксированной сенсором для того, чтобы затем корректировать материал в пост-продакшн. Существует также ряд профессиональных задач, для которых A6500 вполне может быть выбрана даже как основная камера.    Кратко об отличиях от камер-близнецов. Если с A6000 все понятно (нет 4K, нет gamma-профилей, нет выских битрейтов), то о разнице между A6500 и A6300 стоит сказать пару слов отдельно. Формально по возможностям в плане видео они в паритете. Однако, в реальности, функционал A6500, который, вроде бы, не имеет прямого отношения к видео, серьезно меняет ее свойства. Сенсорный экран позволяет изменить стиль работы с фокусировкой во время съемки видео. А 5-осевая стабилизация дает возможность некоторые виды съемок с рук выполнить либо проще (без дополнительных обвесов), либо качественнее (с меньшей тряской). В следующем пункте можно прочитать о стабе подробнее. Кроме того, новый чип front-end LSI у A6500 улучшает качество фото и видео на высоких ISO.    Есть и тонкие отличия между A6500 и A6300 в видеофункционале. A6500 позволяет проигрывать видео, снятое в режимах отличных от 25 к/с, в замедленном или ускоренном виде прямо в камере, без преобразования на компьютере. A6300 так не умеет. Далее, при работе в режимах с высоким битрейтом (например, при съемке в 4K), сенсор у обеих камер нагревается. Это приводит к тому, что при безостановочной записи длинного видеофрагмента камера может самостоятельно остановить запись и на некоторое время блокировать видеофункционал (т.н. проблема перегрева). Однако, в A6500 теперь есть штатная возможность переключением опции в меню заставить камеру игнорировать нагревание и продолжать съемку (правда, подозреваю, что это достигается за счет некоторого ухудшения свойств картинки при нагреве).    Сам я не являюсь активным пользователем видео- возможностей камеры и имею лишь поверхностный личный опыт в этой области. Однако, среди моих друзей есть много профи и поэтому я достаточно хорошо представляю их типичные задачи и потребности. Могу с уверенностью сказать, что большинство из них если и не рассматривают A6500 как основной инструмент, то с удовольствием бы прихватили на проект такую камеру как резервную. К тому же, не всегда есть смысл таскать тяжелый сет из кучи объективов и габаритной камеры. В некоторых ситуациях логичнее взять с собой A6500 и это окажется намного удобнее и полезнее.      5-осевая стабилизация    Одним из главных усовершенствований в A6500 называют 5-осевой внутренний стабилизатор SteadyShot Inside. Он позволяет уменьшить пять различных типов дрожания камеры при съемке фото и видео. Камеры-близнецы A6000 и A6300 не обладают такой системой.    Работает этот стабилизатор с разными типами объективов по-разным алгоритмам.   С объективами E-mount без OSS внутрикамерный стаб работает по всем 5 осям.  Когда к камере подключается объектив  E-mount с собственной системой стабилизации (OSS - Optical Steady Shot), оба стабилизатора работают совместно, дополняя работу друг друга. При этом, внутрикамерный стабилизатор работает только по 3 осям, делегируя остальную работу оптике.   С объективами третьих производителей стабилизация работает только по 3 основным осям, при этом любые оптические стабилизаторы внутри объективов игнорируются.    Слов нет, 5-осевой стабилизатор в A6500 - штука полезная и приятная. Однако, я бы предостерег пользователей, не имевших ранее опыта работы с таким стабом в других камерах, от завышенных ожиданий. Разочарования, главным образом, могут быть связаны с работой стабилизатора при съемке видео. Я сталкивался с тем, что некоторые пользователи ждут, что движение в кадре будет гладкое как по маслу. Это не так. 5-осевой стабилизатор, несмотря на всю свою эффективность, компенсирует лишь самое мелкое дрожание и не может конкурировать с внешними карданными подвесами и т.п. Это просто физика. Чем крупнее сенсор в камере - тем труднее стабилизировать изображение по этой технологии. А сенсор в A6500, как ни крути, достаточно крупный.    Думается, что основной выигрыш от наличия 5-осевого стаба в корпусе A6500 получат все-таки фотографы. Стаб позволяет удлинять выдержку, что в некоторых случаях бывает остро необходимо. Несомненно, явные плюсы почувствуют обладатели объективов  без оптической стабилизации (в т.ч. мануальных).    Лично меня наличие 5-осевой стабилизации в камере очень порадовало. Из-за этого стабилизатора внутри A6500 стала чуть пухлее и ухватистее (Шутка. Но в каждой шутке есть доля правды). Я совершенно осознанно не разместил этот пункт первым в списке понравившихся новшеств, тем не менее, стаб добавляет в копилку достоинств A6500 солидный вклад.     Что имеем в итоге?    Дорогие друзья, вот я и поделился вкратце тем, что меня больше всего впечатлило в новой A6500. За бортом обзора осталось много мелких функциональных усовершенствований вроде Silent Shooting (режим бесшумного спуска затвора; полезен для съемок в полной тишине) или режимов выбора приоритетов для AWB (автоматического баланса белого; хорошая штука для тех, кто работает с видео или снимает фото в JPEG). Кроме того, я не сказал ни слова о традиционных ништяках серии A6xxx - продвинутых WiFi, NFC и Bluetooth (позволяют сбрасывать изображения на смартфон и компьютер, публиковать контент в соц.сетях, передавать по электронной почте или через облачные хранилища, управлять камерой или получать данные геолокации со смартфонов), а также о встроенном магазине PlayMemories (позволяют наращивать функционал камеры через покупку приложений).    Я прошу прощения за то, что не смог исследовать камеру вглубь - она, безусловно, достойна этого. Сказалась банальная нехватка времени. По этой причине, мои оценки наверняка в чем-то могут быть поверхностны, но, уверен, что в главном я не ошибся: камера у Sony получилась очень славная. Того, что успел в ней пощупать достаточно, чтобы я мог смело рекомендовать ее всем.    Другие выводы. В моих глазах A6500 не является представителем более высокого класса камер, чем A6000. Здесь я вижу все ту же философию компактных любительских беззеркалок, которую Sony воспроизводит без изменений уже в 5-м или 6-м поколении. Скорее, речь идет о осовременивании функционала, подтягивании качества картинки и актуализации под новые стандарты (вроде 4K). Соответственно, A6500 кроме плюсов генетически наследует все те же самые минусы, которые характерны для легких компактных беззеркалок: ограниченность в элементах управления на корпусе, отсутствие пыле-влагозащиты, непредусмотренность батарейных ручеек и т.д.    Менять или не менять A6000 на A6500? Теперь я четко вижу, что это вопрос исключительно денежный. Если вам нравится сам форм-фактор компактных беззеркалок и камера доступна по цене - не сомневайтесь. A6500 будет отличной обновой и принесет удовлетворение большим количеством накопившихся положительных изменений. Лично я этот вопрос решил для себя однозначно: буду брать. Вот только денег накоплю ))))    А стоит A6500 пока немало. Думаю, что именно этот фактор будет удерживать многих потенциальных юзеров от покупки. При цене в $1398 (bhphotovideo.com) у части фотографов возникнет вопрос: "А нафига за такие деньжищи покупать кроп-беззеркалку, когда при схожем бюджете уже можно дотянуться до полнокадровой камеры?". И, хотя я категорически не разделяю такого подхода к выбору фотокамер, полагаю, что постановка вопроса подобным образом сыграет немалую роль в отпугивании потенциальных покупателей. Но и это еще не все. В реалиях рынка кроп-камер при сопоставлении A6500 с продукцией конкурентов, ее цена, на первый взгляд, также кажется несколько завышенной. Объясню почему.    Вряд ли к конкурентам Sony в нише A6500 можно отнести продукцию гигантов фото-индустрии Canon или Nikon: ничего подобного они пока не выпускают. Частично верно и обратное. Хотя функционально A6500 вполне в состоянии надрать задницу многим зеркалкам, всё же это не совсем ее поле игры: многие потребители даже до сих пор  не в курсе, что беззеркалки - столь же серьезный инструмент, как и классические зеркальные камеры. Поэтому к числу наиболее реальных конкурентов я бы отнес продукцию компаний FujiFilm, Olympus и Panasonic, также выпускающих беззеркалки для людей, которые в полной мере осознают их достоинства.  Во вселенной беззеркалок место Sony A6500 находится где-то между Panasonic GX8 ($998), FujiFilm X-T2 ($ 1599) и Olympus OM-D E-M1 MarkII ($1999), причем по основным функциональным возможностям она гораздо ближе к последним двум, а кое в чем и превосходит. Сравнивать их напрямую будет не совсем корректно: всё же это камеры разных классов, в которых заложена, если угодно, совершенно разная философия. Olympus и Fujifilm являются конечной точкой, топовыми камерами в своих системах, они более габаритные, тяжелые и претендуют на звание, практически, профессиональных инструментов. В противоположность этому, в системе Sony E-mount место A6500 находится всего лишь в середине модельного ряда. Желающих подняться выше A6500, Sony пока настойчиво направляет в сторону полнокадровых беззеркалок семейства A7, за которыми, скорее всего в скором времени появится топовая камера A9. В этом заключается, на мой взгляд, двусмысленность маркетингового положения A6500: будучи чрезвычайно мощной и продвинутой, эта камера, тем не менее, не претендует на лавры классического "топового кропа", а в очередной раз бьет в нишу компактных беззеркалок для энтузиастов, где представления о приемлемом ценнике несколько другие.     Как бы там не было, но сама по себе A6500 - камера отличная.  Ее формулу я бы записал кратко так:     Если хочется получить в легком компактном корпусе максимально продвинутый и функциональный кроп - то это A6500.    Хочу выразить благодарность за возможность ознакомиться с этой чудесной камерой Sony Centre. Спасибо огромное!             

Roman

Roman

 

Fujifilm и секси колесики

Каждая камера имеет свои недостатки. Сони меня добесила своей габаритностью, дороговизной и многими программными хренями, что в итоге ее продал.   Многие коечно читают Д-превью, смотрят видео о новых камерах и т.д. Только вот маркетинг маркетингу рознь. ОБзоры, зачастую, даже на д-превью пишут не фотографы, инженеры, которые клепают эти самые камеры не фотографы, да даже объективы разрабатываются не фотографами. Конечно никто не мешает затачивать свои собственные кисти, как это делал Давинчи при наличии рук из плеч.   Итак, фуджик с его секси колесиками   Первое, что удивило - это объектив. Точнее передняя крышка от объектива. После общения с сигмой я уже понимаю зачем задвижки делают внутри крышки, а не снаружи - да, да чтобы поставить бленду поверх крышки Вскрываю объектив, вижу в комплекте бленду и вторую крышку... Хм... Закрыл блендой крышку и.. фокус не удался - крышка не открылась))))) Вторая крышка идет на бленду - решение конечно прикольное. Блендой, к счастью, за все время пользования даже сони не пользовался. Да, сама крышечка выглядит достаточно хлипкой, по сравнению с 23\1.4. За все время только один раз в машине задел ручник камерой и крышка самопроизвольно выстрелила - в кармане, в сумке крышка сидит плотно. Магия! Размытие задника на кропе есть. Слава Одину мне оно нафиг не сдалось. Детальность со времен живописи всегда привлекает взгляд. При чем эта тенденция сейчас вошла и в соцсети после увеличения разрешения снимков. Даже на сотке в инстаграмме детаельные снимки приковывают взгляд, нежели няшная зайкография на фоне размытого в какашку задничка - пару раз в ленте промелькнули такие снимки - автор иди в отписку)   Пошли дальше. Ретро стайл конечно крут. Была бы возможность, то камеру лучше брать в черном цвете, чтобы заклеить черной изолентой оба лейбла. Никогда не понимал нафига эти лейблы - ничем ни примечателный кирпич это то что нужно! Я купил продукт и я не нанимался его рекламировать   Итак, ретро стайл. В камере нет пентапризмы, но мы сделаем ее видимость.. Хм... Хорошо, с этим можно смерится, тем более что размеры камеры это не сильно увеличивает. Во всяком  случае выглядить это не сласчаво-вычурно, как у нас любят в КЗ - больше понтов больше сила!   Кольцо диафрагмы! Отсылка ко временам пленки и мануала. И тут хопа..... А как регулировать диафрагму с помощью самой камеры??? Ответ прост - никак))) Хочешь крутить диафрагму будь добр крути кольцо)) И все бы ничего. Установил приложени от фуджи на смартфон и... могу регулировать диафрагму со смартфона!! Лять! Т.е. возможность электронного управления диафрагмой в камере есть, просто разработчики ее не сделали как функционал в камере. Это же ретро стайл йопта! Апдейт, на новых фуджах т2 и т20 появилась возможность регулировать диафрагму с камеры - прям 21 век на дворе!   Как говорилось во многих обзорах режим полного автомата можно включить за секунду - достаточно повернуть рычажок. Вещь хорошая, когда даешь камеру тому, кто в ней ничего не понимает. Включаю автомат - все ништяк! А это что за херня?? Вместе с автоматом включается и режим автофокуса - т.е. объектив начинает сам елозить туда-сюда фокуссируясь на всем что у него под рукой. Эм.... зачем?? Да, полунажатие работает - можно зафиксировать что нужно и сделать кадр. Зачем такой автофокус??? Инжинеры такие инжинеры)))   У меня младшая модель прошлого флагмана x-t10. Отличается от флагмана только отсутствием крутилки ISO, влагозащитностью (хм... я бы назвал это брызгозащитность - тем более, что без влагозащитного объектива эта хрень не работает) и пары програмных фич. И это хорошо - за меньшие деньги ты получаешь полный функционал флагмана. Первое время бесило только одно - защелка батарейного блока.... Мммммм!! Вернее отсутствие защелки батарейного блока! Да, мы удешевили модель, чтобы такой нищеброд как я смог ее купить. Хм... Автоматическая защелка блока стоит наверное баксов 300-400 и именно поэтому ее изъяли из камеры! Ибо нефиг! Уже привык - сместил пальцем защелку вниз - вставил батарейку, закрыл крышку - сместил пальцем защелку вверх! Однако, чудеса!!   Едем дальше. Электронщина! Эви шикарен, экран - чуть более чем шикарен! Автофокус хорош - не сказал бы, что по сравнению с а99+сигма 35\1.4 у меня что-то тормозит. Все в меру. Быстрое включение-выключение. Программируемые кнопки, отличное качество снимков и т.д. Окей, гугл. Как ярый мануальщик вдруг вспомнил, что можно же мануальный фокус использовать. Хоть при точности попадания автофокуса про мануал даже и не вспоминал. Гут - рычажок на передней панели на букву М щелк и ...... драматическая пауза - ляяяя!!! Что это за херня??? По всему экрану пошел ахрененный шум в виде белых точек. Хм... в меню выставил пикинг синего цвета - да, пикинг синим светит, а вот белый шум остался. Причем чем хуже условия освещенности тем больше шум. Окзалось так оно и работает. В хороших условиях шума нет. Что на старшей модели, что на младшей - это реальный косяк! В режиме разделения экрана при мануальном фокусе шума нет. В режиме автофокуса шума нет. При полунажатии в режиме мануала шум пропадает. И только при пикинге шум есть. Как уже говорил, автофокус очень точный даже в репортажке, поэтому про мануал давно уже забыл. ПОэтому если использовать мануальные стекла с системой, то нужно подумать - шум достаточно ощутимо мешает наводится в резкость. Еще про мануал. Очень крутая фича - автоматическое включение лупы! При рычажке фокуса в режиме М если начать крутить кольцо фокуса, то тут же автоматически включается лупа. Полунажатием возвращаемся в обычный режим. Очень здорово!   Равки. Тут тоже все достаточно интересно. Фудж зачем-то в прошивку не устанавливает сжатие рав-файлов. Т.е. 16мпс камера имеет 32мб рав. На качество и на разрешение это никак не влияет. Может быть якобы расширяет диапозон теней и света.. Дык снимать нужно при верной экспозиции, а вот размер файла уменьшить нельзя. Старенький ноутбук летал на равках от сони, тормозит от фуджа) Да еще и ACR пришлось обновить - не видит Photoshop 2014 фуджик.   Режим мультиэкспозиции более чем кал! Если кто помнит, то в пленке этот режим работал так - делаем первый кадр, на светлых участках у нас изображение экспонировалось, на темных - нет, делаем второй кадр и теперь у нас проявляется изображение на темных участках. Фудж пошел дальше - зачем нам такой геморой - сделаем все проще и лучше! Каждый кадр делаем прозрачность 50% вуаля - кушайте, пока еще тепленькое! Если пахнет - можно просто зажать нос руками и главное не смотреть!   Электронный затвор чудесен! Отрабатывает на всех выдержках. Первое время - я нажал кнопку?? Кадр сделал или нет? Где звук? Конечно с ним резких движений лучше не делать, чтобы не получить ролинг шаттер на снимках.   Как уже говорил ранее минусы есть у каждой камеры. Даже хассель имеет минусы в своей цене и размерности. Вопрос лишь в выборе баланса. Я не сторонник консьюмеризма - под новый год и прочие праздники я не иду в супермаркет и не набираю огромную кучу говна, чтобы потом блевать за столом. Умеренность наше фсе! И именно поэтому выбор после сони сделал в сторону фуджи. Из всех беззеркалок я выбирал среди олимпуса, фуджи и сони. Олимпус отпал сразу же из-за своей дюймой матрицы. При печати это даст свои косяки, а фотографии свои я надеюсь когда-нибудь напечатать. Остались сони против фуджа. Окай, гугль - прайс лист в студию! Тушка + пара стекол.. Однако!!! Серия А7 отпала сразу же - православный ФФ за такие деньги да будь он проклят) Среди фотографов постоянно идет холивар - кроп или фф - и только Буртинский звонит в скорую, чтобы забрать обоих адептов в психушку, смачно засовываю пленку в свой ББ и делая ахеренные снимки. Никакой разницы между кроп и фф я не видел. Даже после перехода с кропа на фф и обратно - разницы нет! Как нет никакой разницы между марк-2 или марк-3, а7 или а7р-2. Мировые примеры я привожу постоянно да и видео насчет иллюзий я скидывал - кому нужно тот найдет, кому не нужно, окай, спонсируете разработчиков - они тоже люди и их дети тоже хотят кушать.    Осталось выбрать среди кроповой сони и фуджем. Опять-таки смотрим стоимость.. хм.. А где эквивалент 35мм на сони? Так вот же он - 20\2.8 типа блин и 24\1.8 от цейса и даже шильдик есть, с натягом можно еще использовать фф объектив 28\2. Хм... скудновато и как-то чрезмерно дорого. При этом качество картинок что на стекла фудж, что на цейс не различается. Фудж в данном плане имеет 18\2, 23\1.4 и 23\2. 27-35мм - то что нужн!. Смотрим ценник - о, да, детка - дайте две! Я уже писал небольшую статью про выбор объективов и как указывал в ней, я не сторонник плодить парк оптики у себя на чердаке. Для моих задач мне нужно 3 стекла - умеренный ширик (35мм), портретник (85мм) и ширик для пейзажей и людей в пейзажах (широкий зум). Конечно, тут опять начнется холивар, типа 70-200 это тебе, млять, самый востребованный объектив всех времен и народов ирод поганный!!! Я бы принял эту критику от Нахтвея или Линдберга - они применяют эти фокусные оправданно и делают это на высочайшем и мировом уровне - другие идут просто лесом. Никому за пределами алматы не интересны местные свадебщики-бомбилы, коих в каждом районе города тысячи - достаточно прийти осенью в ботанический сад или весной в 28 панфиловцев - жаль, что нет гранаты или израильского автомата - сделал бы доброе дело сразу многим.   Как итог, задача всегда первична при выборе камеры и оптики. Причем эта задача должна быть максимально конкретна и максимальна проста. Мне нужна камера для детей, тревела, цветочков, репортажа - это не вариант. Включайте мозг, растите вкус. Большие чОрные фотики и объективы, только дорогой ФФ, только красное колечко, только топовые матрицы не показатель - большая фотографическая писька это совсем другое и чтобы растить ее нужно много сил, а не денег! Чмоки-чмоки!

tushkanchik

tushkanchik

 

Основы счастливого фотолюбительства (праздные размышления)

Основы счастливого фотолюбительства (праздные размышления)     Временами вспоминаю свои первые шаги в мире любительской фотографии. Все было непросто, но очень весело и увлекательно ))) Похоже, я не избежал ни одной типичной любительской грабли и наступил по порядку на все!!! А сейчас попытаюсь ответить на вопрос: насколько иными были бы эти шаги, если бы я начал шагать с текущим пониманием сути хобби?    Да, конечно, пути в фотографии у всех разные, и не факт, что мой опыт представляет какую-то ценность. Однако, плевать: пока есть запал, спешу поделиться самым важным из того, что усвоил. Возможно, именно такого рода информацию прямо в этот момент жаждет получить очередной фото-страдалец. А тут - опа! - готовая выжимка хорошо настоявшейся фотолюбительской "мудрости" ))    *****   Итак, начнем  Самое важное - купить правильную камеру и обьективы.   Это, конечно, Sony.  Гы... Шутка.  Поймите правильно: я люблю Sony (и даже, вот, форум клубный веду), но есть что-то болезненное в замыкании на одном самом "правильном бренде".  Мир велик и в нем много интересного помимо Sony (Canon, Nikon и т.д. - вставить нужное).  Каждый бренд, каждая система, камера или объектив имеют свои славные ништяки. Ну, и какие-то недостатки, конечно, тоже.    Без сомнений, любой опытный фотограф с кругозором это подтвердит. Можно эту инфу сразу прописать в мемори как одну из банальнейших истин и навсегда завязать с бесплодными срачами по поводу "самых правильных" брендов, камер, оптики и т.п. (и, тем самым, сэкономить массу времени, проведенного в сражениях с мельницами).    Впрочем, я бы не стал предлагать коллегам этот текст, если бы мне было нечего сказать, кроме затертых до дыр банальностей.   Рискну внести в приведенное выше фундаментальное правило маленькую, но, на мой вкус, чудесную поправку. Можно даже назвать это первым секретным ингредиентом для счастливого фотолюбительства.    Шепотом на ухо: "И все же, фототехника Sony действительно чуть лучше других!". Как звучит после вышесказанного, а? ))) Предвижу жест с кручением пальца у виска с подозрением, что Роман болен и у него все-таки поехала крыша. Это ж какое-то раздвоение личности!!!    Гм... Спокойствие!  Только спокойствие!  У меня все под контролем!  На самом деле, я имею ввиду лишь следующее: ни одному фотолюбителю не помешает маленькая щепотка контролируемого фанатского безумия. Контролируемого в том смысле, что не надо никому ничего доказывать. И даже говорить вслух не надо. Эта установка должна транслироваться только для себя, вовнутрь. Нельзя не любить и не уважать свой выбор: иначе потихоньку начнете верить, что в руках вместо камеры держите второсортный кусок г@вна и станете несчастным фотолюбителем.   Лично я на такую граблю как-то однажды наступал. Но, как видите, излечился.  Так что, правильная техника - это та, которую выбрали. Не иначе.    Поехали дальше.   Чтобы мой опус не выглядел как сеанс навязчивой психотерапии, перехожу к более осязаемым материям: к баблу и технике.    *****   Расширяя парк оптики, не надо экономить на хороших обьективах (к камерам это тоже относится, но любительская камера обычно и так покупается исходя из максимально доступного для хобби бюджета).  Разумеется, у всех разные возможности, и поэтому, это нужно адаптировать к своим реалиям.    Что это означает?  К черту полу-меры!  Если ясна категория, система, кроп-фактор и бренд приобретаемой техники - надо брать то лучшее, что есть в этой нише. Ни в коем случае не по остаточному принципу! И не сомневаться.  Перфекционизм - одна из фундаментальных основ счастливого фотолюбительства.    Можно, конечно, делать все наоборот: долго вычислять оптимальные компромиссы, мучиться, убеждать себя, что фотографирует фотограф, а не техника и т.д. Кстати, последнее очень даже верно, да только не имеет никакого отношения к счастливому фотолюбительству. Нет в этом мире ничего приятнее, чем владеть и пользоваться отличными инструментами!  Еще раз повторюсь: делаем поправку на свои финансовые реалии, но стараемся брать только лучшее! С надрывом, с визгом дотягиваемся до этого лучшего; если надо - грабим банк, продаем почку или опустошаем семейные запасы на черный день (шутка), но не покупаем усредненное фигзнаетшто! Только так!    Вообще, настоящему фотолюбителю важно быть готовым к тому, что хобби будет поджирать все свободные и не очень свободные деньги. Регулярно.  Объясню свою точку зрения.    Традиционно фотографов делят на любителей и профи исходя из простого признака: профи зарабатывают сьемками. Ну, либо исходя из уровня квалификации. Однако, я со временем пришел к выводу, что это поверхностные критерии и изобрел для себя другие.    Мне не раз встречались любители с чрезвычайно высокой квалификацией. Как и любители, которые легко и с радостью - чуть ли не вприсядку - зарабатывали на фотоделе. В то же время, я видал и профессионалов, долго и тоскливо сосущих лапу при почти полном отсутствии дохода от своей основной специализации. Короче, все это выглядит как-то запутанно.    Более надежная классификация получается, если смотреть не на доход, а на расход. Вроде бы, парадокс? А вот нифига!    У меня получается достаточно надежно выделить по этому признаку 3 категории:    а) домохозяйки  б) активные счастливые фотолюбители  в) профи    У каждой категории своя типичная модель расходов на фототехнику. Разъясню подробнее.    "Домохозяйки" в первом пункте обозначает не столько пол, сколько подход к затратам на фото. В доме нужен просто следующий электроприбор: утюг, телевизор или, в нашем случае, фотокамера. Типичный запрос выглядит как "Нужна хорошая камера для фотографирования детей, цветов, а также вообще всего вокруг. А еще я пейзажи люблю. Что лучше выбрать - Canon или Nikon?". Можно было бы ошибиться, подумав, что речь пойдет только о мыльницах. Но нет: часто домохозяйкам нужна зеркальная камера. Иногда - очень даже дорогая. "В семье должна быть хорошая зеркалка" - считает муж. Жена соглашается (или наоборот - это неважно) и новый крутой фотоаппарат занимает свое уважаемое место среди прочей домашней электроники. Может быть прикуплен даже дополнительный обьектив (чтобы фотографировать "далеко" или "чтоб портреты с размытием") и может настать небольшой период увлеченности. Но, в целом, модель расходов такова: деньги тратятся один раз. И на этом всё: дальше внимание захватывает следующий прибор, дача, машина, рыбалка или еще что-нибудь. В силу обладания камерой (и даже обьективами) люди из этой категории могут называть себя фотолюбителями, но, в сущности, они ими не являются. По крайней мере, не более, чем любителями телевизоров, соток или тостеров.      Профессионалы деньги на фото-тематику тратят иначе.   Их расходы зависят от требований конъюнктуры (как они сами эти требования понимают) и они могут останавливать эти расходы на продолжительное время, если решают, что вложений достаточно и пришло время отжимать деньги обратно. Иногда это годы до наступления каких-либо крупных изменений в деятельности. Во взгляде на фотолюбительские заморочки преобладает ироничный либо презрительный цинизм. В том числе, во взгляде на то, как яростно любители тратят бабло на "то,  что не принесёт им выгоды".      А любители действительно спускают без остановки деньги на все новые и новые фото-цацки и финансируют собственные сессии, выезды на природу, в фото-путешествия и прочие эксперименты. Ведь настоящие фотолюбители - это единственная категория, которая тратит деньги на удовольствие от познания нового и непрерывного заморачивания. Если остановить эту блажь - удовольствие исчезнет. Быть может, не сразу, но постепенно исчезнет. Именно поэтому я и заявляю: хобби обрекает фотолюбителя на регулярные невосполнимые траты. По-другому быть не может. Иначе сначала фотолюбитель перестает быть счастливым хоббистом, а затем, перебесившись, уходит из фотолюбительской категории и, либо вылетает с распродажей в домохозяйскую категорию, либо, наоборот, делает шаги в сторону профи.      Очень важно осознавать это вместе с вытекающими следствиями. Главное следствие такое: активное и счастливое фотолюбительство - это не состояние устойчивого равновесия, а непрерывное балансирование на канате, в условиях постоянной борьбы с демонами жадности и транжирства в душе. Иногда качает из стороны в сторону очень сильно. Можно, конечно, радикально уменьшить активность и соответственные траты. Но тогда просто замораживаешься в фото-спячке:  откладываешь все приключения и, закрепившись на месте, вяло болтаешься на канате в ожидании просвета в финансах. А это совсем не то, к чему хочется стремиться.      Рано или поздно у большинства активных фотолюбителей появляется вопрос к самим себе о поиске островов здравого смысла и компенсирующего дохода в океане трат на фото-безумие. Чем субъективно чувствительнее уже понесенные и планируемые затраты денег/времени на хобби, тем больше вероятность постановки такого вопроса ребром.  Полагаю, есть и настолько состоятельные люди, что для них это не актуально.  Но для большинства людей есть простое правило: любые серьезные расходы должны быть чем-то рационально оправданы.   Вот тут обычно и принимается решение, вслед за которым идет рывок в сторону профи либо торможение с постепенным переходом в домохозяйский типаж.      Возможен ли другой путь?   Можно ли постоянно оставаться активным и счастливым фотолюбителем, не впадать надолго в спячку и при этом удерживаться между двумя крайностями - хождением в профи или в домохозяйство?      Не знаю, если честно.   Одно понятно: в какой-то момент становится нужен любой способ компенсации расходов на фото-заморочки внутри самого хобби. И хорошо, если это не съёмка на свадьбах, фестивалях и корпоративах. Потому, что, лично я, например, даже в страшном сне не представляю себя работающим на свадьбе. Меня сразу вытошнит. Вся эта ванильная хроника лобзающихся родственников... чужих пузатых дядек и приторно накрашенных теток... Не мое это, совершенно не мое. Тут нужно призвание. Как у врачей или учителей... нет ничего хуже врача-формалиста, ненавидящего свою, прямо скажем, не самую денежную работу в мире. Тоже самое верно и для фотографов. Не стоит соваться в это ремесло, если не видишь своей особой вселенской миссии в нем.      Пока имею на счет внутрихоббийных доходов лишь какие-то туманные соображения. Например, в случае, если больше увлекает техническая часть фотодела - можно прирабатывать на купле/продаже техники.. либо оказывать какие-то востребованные технические услуги (есть целая куча тем вроде чистки матриц, приладки переходников... точной настройке объективов для зеркалок, в конце концов). Если же больше тащит в сторону творческих вершин - то тут прирабатывать денежку можно на сьемке каких-то рекламных материалов либо целенаправленно работать на стоки. В любом случае, все это также означает какие-то вложения денег, времени и труда. Зато появляется цель и путеводная нить.      Возможно, это и есть тихие закамуфлированные шаги в сторону профессионального отношения к фотоделу. Но, все же, чудится мне тут концептуальная разница, характеризующая этот подход как любительский. Все дело в незримых рубежах и красных линиях. Лично мой рубеж прост и понятен: осознанно не желаю делать фотографию и съемки основным способом добычи денег в жизни. Это - занятие для души. Занятие, которое я бы хотел сохранить, чтобы возвращаться к нему вновь и вновь, когда устал от основной работы, рутинных дел и т.д.      В общем, речь веду о том, что активное и счастливое фотолюбительство подразумевает собой, ни много ни мало, целый мир, в который может быть встроена даже своя внутренняя экономика. Чем шире размах - тем больше этот мир требует внимания к деньгам и тем сложнее его представить без собственной здоровой экономики. Верно и обратное: нерешенность экономических вопросов рано или поздно жестко ограничит высоту "творческого полёта" (а в худшем случае, из-за эмоциональных чрезмерных трат, - надолго придавит к земле). Начиная заморачиваться фотографией лучше сразу понимать это.     К сожалению, решить эти вопросы суждено единицам. Я вот до сих пор не решил.    *****   Мягко перехожу теперь от бабла к технике.   Тут даже не буду пытаться формулировать какие-то универсальные постулаты. Их просто не существует (не всегда я так думал, и это тоже была одна из грабель). Слишком огромен разброс задач, жанров, подходов и направлений (напомню, что все современные фотокамеры помимо фото еще снимают и видео). Кроме того, прогресс на месте не стоит и техника постоянно совершенствуется. То, что было сверх актуально вчера - сегодня уже выглядит антиквариатом. В бесконечной гонке за покупателя бренды постоянно обходят друг друга на крутых поворотах, настойчиво предлагая все более инновационные фото-инструменты. Интернет завален рекламой, тестами, обзорами, отзывами и рекомендациями.  Выбрать из этого разнообразия что-то подходящее для себя – не проблема.  Короче, тут, скорее, важно разобраться со своими чувствами и желаниями.  А это тоже непросто )))     Я, вот, с трудом разобрался. Например, достаточно поздно обнаружил, что больше всего другого ценю удобство и функциональность.  Не максимальную производительность, не сверх-качество, а именно удобство.  Оказалось, что для моего стиля фотолюбительства лучше подходят кропнутые беззеркалки: они легкие, компактные и очень современные в плане функционала. Распродал к черту свою зеркалочную фул-фрейм систему, которая когда-то казалась пределом мечтаний.  И почувствовал гармонию. Неполную, конечно (вряд ли фотолюбитель способен полностью быть довольным: для него всегда что-то не так).  Но я обрел, наконец, собственное понимание того, что для меня в приоритете, а что – нет.    Вообще, мое любительское хождение в полный кадр – самая мощная из пережитых грабель, которая обошлась в чувствительную копеечку.  Я ни о чем не жалею, это был интересный и полезный опыт.  Просто если я когда-нибудь вернусь к фулл-фрейму, то это уже будет происходить как-то совсем иначе и вряд ли будет связано с любительской романтикой.  В крайнем случае, вижу еще один сценарий: может быть, однажды не смогу пройти мимо ФФ-камеры и не купить как приятную добавку в коллекцию, но только лишь потому, что цена будет сказочной.  Главное же место в мыслях теперь устойчиво занимают всевозможные кропы.  Эта категория развивается очень динамично, в ней быстрее появляется новый интересный функционал и возможности, чем в более консервативном и дорогом полном кадре.  Конечно, с таким подходом, я неизбежно что-то теряю, но это вполне приемлемая жертва во имя большего удобства, эффективности в затратах и мобильности.    Подчеркну, что никого не призываю ходить именно таким путём в плане техники. У каждого своя дорога в фотографии и поэтому всегда будет свой неповторимый набор инструментов. Призываю лишь слушать и слышать свой внутренний голос, опираться на реальные финансовые возможности и здравый смысл.  И будет счастье.    *****   И, напоследок, пару слов о творчестве.  Тут выбор дорог еще больше.  Царство Творчества – это некая бесконечная фэнтэзийная земля.  Официальных границ у нет, а если они и есть, то никто достоверно не знает где они находятся.  Однако, через это пространство ранее уже кем-то тут и там проложены рельсы, прокинуты автобаны и протоптаны тропинки.  Можно ездить и ходить по ним, а можно их игнорировать и открывать свои собственные совершенно новые пути к неисследованным территориям.  Первопроходцам достается заслуженная слава, почет, а изредка и деньги.  Говорят, бывали случаи, когда находили прям золотоносные жилы…    Начиная творческий путь, иногда возникает искушение моментально стать уважаемым фотохудожником.  Некоторые так даже в воображении присваивают сами себе такие звания и начинают авторитетно и свысока судить о достижениях других. Звездят, короче.  В то время, как на самом деле, скорее всего, только научились ездить на поезде по рельсам за пределы ближайшего района.  Наверняка каждому фотолюбителю знакомы такие персонажи.  Знаком один такой персонаж и мне.    В самый первый год, наигравшись фотографией и слегка освоив фотошоп, я с какого-то хрена почувствовал себя крутым перцем.  Одного взгляда на чужую любительскую картинку было достаточно, чтобы с высоты своего творческого полета выявить технические или композиционные несовершенства и расписать по пунктам, почему там «всё плохо».  Непонятно с какого перепугу, мне казалось, что уж мои то картинки точно лучше (хотя, и ими был недоволен).  В реальности, разница в лучшую сторону если и была, то сильно менее значимая, чем это представлялось «художнику» в моем лице.  Короче, поймал я тогда звезду.  Хотя, и в очень мягкой скрытой форме. Например, я не навязывал свою опупенность людям, ни с кем не бодался за свою «творческую истину» на форумах и т.д.  В общем, внешне вел себя вполне прилично, но внутри все же был маленько покусан злой собакой фото-сумасшествия.    Прошло быстро.  Как только на осознал, что меня понесло -  тут же надавил на тормоз.  Так что, да: была и такая грабля.  Мне стыдно.  Знаю, что некоторые тоже на нее наступали или могут наступить в будущем.  Не попадайтесь!    Вообще, видимо, в фото-творчестве очень много всяких ловушек.  Как их избегать?  Наверное, можно полагаться на какие-то косвенные признаки.  Как только начинают появляться суждения типа «это правильно», «а это неправильно» в абсолютной степени и нет никаких сомнений – значит, скорее всего, Вас заносит.    Вот возьмем, к примеру, композицию. Очень важная штука.  Будучи давно проложенными рельсами, композиционные правила основаны на особенностях «чтения» изображений большинством людей.  Не использовать эти полезные направляющие или хотя бы не пытаться их учитывать в своих фотоработах – значит, просто игнорировать всю мудрость и весь исторический художественный опыт.  Однако, стоит только возвести это в абсолют – и потеряется внимательное живое отношение к каждой фотографии, на каждую картинку будут просто автоматически примеряться шаблоны типа «не соответствует? – в корзину».  Такая поверхностная оценка может привести к безвозвратной потере многих ценных снимков. Ведь ценность кадра определяется не только безупречной композицией.    Или возьмем, к примеру, цвет.  Тут тоже может кидать в крайности.  При первых шагах в фото я насыщал цветом картинки так, как будто объелся галлюциногенных грибов.  И - ну, ржака же - считал это единственно правильным вариантом обработки! ))   А могло ведь кинуть и в другую сторону – в какую-нибудь разновидность цветобоязни. Например, в тотальную черно-белость с полным игнором всего цветного.  Мол, "ч/б фото однозначно более профессионально и художественно" ))     Вообще, конечно, стремление ко всему безупречному и правильному - это прекрасно.  Но чревато незаметным уходом в параллельную вселенную «полых сферических коней в идеальном газе».  Там все красиво и бесконечно изящно, но мало для кого сколько-нибудь ценно.    Есть ощущение, что фотография с некоторых пор стала просто частью социальных коммуникаций, такой же обычной, как речь. Уметь красиво "готовить" фотографии –  полезный и востребованный навык, как и умение красиво и выразительно говорить. Однако, так же, как и изящная словесность, вне конкретного коммерческого или социального контекста любая современная фотография сама по себе давно не имеет никакой художественной новизны для человечества. Нет ныне дефицита ни в красивых словах, ни в изящных фотографиях: благодаря интернету мир наполнен и тем, и другим!     Вот в таких нечеловеческих финансовых, технических и творческих условиях и приходится выживать фотолюбителю ))) Поэтому призываю относиться ко всем вокруг добрее и проще!   *****   Завершая свой опус, от всей души желаю коллегам и самому себе сохранять стойкость, находить пути преодоления любых преград и проблем.  Ну, и...    Вперед, к новым граблям! ))) 

Roman

Roman

 

EOS M5: лучшая беззеркалка Canon и разочарование.

Хочу предложить мой вольный перевод одной недавней статейки с dpreview.com. Мне она показалась интересной и достаточно точно передающей суть некоторых изменений на фоторынке. Итак...   Мнение: EOS M5 - лучшая из беззеркалок Canon и большое разочарование     Картинка: Canon EOS M5 представляет собой небольшой, легкий, но мощный беззеркальный фотоаппарат, который использует ту же матрицу и датчик фазовой системы автофокуса, что и зеркала Canon EOS 80D.     Это было длинное и странное путешествие. Прошло восемь лет с тех пор, как Panasonic представил Lumix DMC-G1 - первую в мире DSLR-подобную беззеркалку. Canon имел много времени, чтобы представить что-либо подобное, но вместо этого дал слишком большую фору конкурентам. К настоящему времени беззеркалки стали намного быстрее, их сенсоры больше, а появление 4K-видео создало новый класс подлинных гибридных камер, которые нарезали на рынке собственную техническую нишу, потеснив своих зеркальных предков.   В 2014 году главный исполнительный директор Canon Масая Маеда пообещал нам «серьезную» беззеркалку в самое ближайшее время. Но до сих пор самой серьезной была лишь EOS M3. Причем, Canon почему-то очень долго решал что с ней делать и на полгода задержал старт её продаж в США.     И теперь, через полгода после запоздалого появления EOS M3 в США, у нас есть еще и EOS M5 (камеры EOS M4 никогда не будет из-за японского суеверия вокруг цифры «4»). Конечно, EOS M5 является прекрасным продуктом, возможно даже, самым лучшим и последовательным шагом Canon на непрофессиональном рынке за последние несколько лет. Но эта камера стала также и огромным разочарованием.   * * * * *   Давайте начнем с позитива. Что сделал Canon?  EOS M5 берет фото- и видео- начинку от EOS 80D и помещает все это в более компактный и легкий корпус с full time Live View. Сенсор от 80D очень хорош: это не лидер рынка, но он намного приятнее, чем подобные в 70D и 7D mark II, а также лучше того 24Мгпкс сенсора, который был в EOS M3 несмотря на равное количество пикселей.   Одной из характерных особенностей 80D являлась работа в режиме Live View, когда матричные датчики Dual Pixel вступают в игру. В случае EOS M5 Dual Pixel работает все время, без необходимости держать камеру на расстоянии вытянутой руки. Все это, плюс сенсорный экран, создает очень, очень приятное впечатление от общения с EOS M5.     Так почему же EOS M5 - это разочарование? Да потому что EOS M5 - это камера, которую Canon должен был выпустить, как минимум, два года назад, когда Dual Pixel AF впервые появился в 7D Mark II и когда компания имела шанс хоть как-то повлиять на рынок беззеркалок!   Мы знаем, что Dual Pixel AF был достойной фишкой, выгодно отделяющим зеркалки Canon от конкурентов (достаточно посмотреть на продажи зеркалок за последние пару лет). Да и сенсорный интерфейс EOS M5 тоже прекрасен. Но сегодня Dual Pixel AF - уже не та функция, которая обязательно захватит внимание потенциального покупателя беззеркалок. Видео 4К - может захватить. Или скорострельность. Или режим захвата видео slow-motion. А вот Dual Pixel AF? - уже нет.   Безусловно, спецификация EOS M5 внезапно станет намного более впечатляющей, если, например, просеять информацию о камерах формата APS-C и выкинуть к черту все записи с пометкой Sony. Да, использование камер Sony часто похоже на игру в шахматы против кассы самообслуживания в супермаркете (у Sony очень странный интерфейс), но все последние их камеры появлялись с невероятным количеством технических инноваций!  К счастью, Canon пока еще может похвастаться хотя бы отличной управляемостью и производительностью: стреляет быстро и качественно, видео 1080p тоже выглядит в основном неплохо. Все это очень приятно использовать. Но что получается в итоге?…   Ну, не должны фотографы выбирать между продуманным управлением технически ограниченной камеры и богатейшим функционалом, реализованном в раздражающе неудобной форме! А видео-операторы, которые начинали свой путь с зеркалок EOS, а теперь вынуждены разбираться с Sony, еще менее достойны такого утомительного выбора.   Мое нытье и разочарование в EOS M5 связаны с принципом, в который я свято верю: только компании, которые принимают на себя риски и несут новые технологии максимальному количеству людей, могут быть лидерами. EOS M5, несомненно, является лучшей беззеркальной камерой Canon. По крайней мере, в том, что касается базового фото-функционала, она еще может попытаться что-то доказать Sony A6300. Но как пользователь и давний ждун чудес от Canon, я не могу избавиться от ощущения, что Canon тупо в пролёте (((   Невероятно! Canon - это ведь та самая компания, которая первой поместила микропроцессор в зеркальную камеру!  Эта та самая компания, которая закрепила автофокусировку в камерах в качестве профессиональной фишки, а затем создала первые многоточечные системы АФ. Canon первым представил оптически стабилизированные объективы для зеркалок. Компания, которая первой предложила полнокадровую цифровую зеркалку по цене ниже $1000 - это тоже Canon! А помнит ли кто автофокус «Eye-Control», управляемый по зрачку в камерах Canon почти двадцать пять лет назад? Конечно, он работал не очень устойчиво, но это было ужасно круто и выглядит как научная фантастика даже сегодня! Мне иногда кажется, что если бы Canon упорствовал с развитием этой технологии, то в настоящее время мы бы управляли камерами усилием мысли )))   А сколько подобных нововведений появилось у Canon в последние 10 лет? Ни одного!   Перед тем, как фанаты Canon обрушат на меня свой гнев в комментариях, я прошу обратить внимание вот на что. Я не утверждаю, что Canon прекратил делать классные вещи. Вполне допускаю, что по мере выстраивания рынка и укрепления позиций на нем, фундаментальные и рискованные изменения парадигмы приходится делать все реже и реже. Ну, и - чтобы быть справедливым - добавлю, что Canon все же постоянно и последовательно улучшает свои продукты. Но мне также совершенно ясно, что эта компания способна и на более грандиозные технические прорывы!   К сожалению, Canon в последние годы довольствуется именно итерационными улучшениями, потеряв смелость и волю к Изобретательству. И на мой личный взгляд, всё это очень печально.   Бэрни Бриттон, 18 сентября 2016г. Источник: https://www.dpreview.com/opinion/4495586328/the-canon-eos-m5-is-a-great-mirrorless-camera-and-a-big-disappointment

Roman

Roman

 

Sony FE 24-70mm f/2.8 GM

На днях, благодаря Sony Centre, представилась возможность погулять с объективом Sony FE 24-70mm f/2.8 GM.   Помочь в исследовании этого объектива и высказать свои предварительные впечатления согласился также известный профи - мой друг Дмитрий Ступин. И я был этому очень рад.   Дело вот в чем.  Я слишком люблю высокотехнологичные игрушки. И моментально западаю на любое новое «чудо». Разумеется, после обильной рекламы объективов новой серии G-Master, я уже истекал слюнями в предвкушении первого реального знакомства с Sony FE 24-70mm f/2.8 GM.   Но если мною двигает восторженное любопытство фотолюбителя, то у Дмитрия есть совершенно хладнокровный интерес к Sony FE 24-70mm f/2.8 GM: один из таких объективов может стать его постоянным рабочим инструментом. Или не стать - ведь многое зависит как раз от первых «живых» впечатлений. Поэтому его осторожный, практичный и весьма критический настрой в этом отзыве уравновешивает мои эмоции.     Начну с себя. Тут все просто: я в восторге. И если восторг не тотальный, то только лишь потому, что я сильно разбалован и вреден.   Глядя на ценник, я почему-то ожидал от Sony FE 24-70mm f/2.8 GM некой зашкальной «крутоты и офигенности», которую я волшебный образом почувствую сразу же, как только он попадет в руки…    Ребят, нифига это не так. Наш G-Master и тактильно, и визуально весьма скромен. А если прикрыть ладонью красноватую букву «G», то глядя со стороны его можно классифицировать только как «какойта чорный объектиф». Что это? Тамрон? Сони? Да черт его знает. Никакой харизмы и узнаваемости в дизайне не наблюдаю (Вот вы, например, держали когда-нибудь в руках Zeiss 135mm f/1.8? Его ни чем не спутаешь: там благородство и порода сразу необратимо влияют на мозг).     «Впрочем, все это субъективно». Сказав себе так, я решил напрячься и настроиться на конструктивный лад. Топовые зумы стандартного диапазона должны быть прежде всего надежным, функциональным и качественным инструментом. В этом их основное призвание. Так что с этим у Sony FE 24-70mm f/2.8 GM?   Должен признать, что каких-либо недостатков в качестве корпуса и элементов управления не вижу. Все сделано добротно. Кнопари и переключатели  на корпусе четко и информативно фиксируются, материал и текстура корпуса и колец приятны для пальцев.   Поначалу есть ощущение легкого перебора в плотном ходе фокусированного кольца, а также выезжающего «хобота» объектива. С другой стороны, ну не должен же «хобот» болтаться и выезжать под собственным весом, верно? Привыкнув через некоторое время к «туговатости» прихожу к выводу, что именно в такой степени она неплоха и даже начинает приносить удовольствие предсказуемостью усилий, которые нужно совершить, чтобы установить кольца в то или иное положение. Эти хитрецы из Sony все хорошо продумали. Чуть больше - и было бы некомфортно, чуть меньше - и возникло бы ощущение разболтанности. Словом, для зума - самое то.   К моему сожалению, у объектива нет кольца управления диафрагмой. Это было бы дополнительное удобство, но по какой-то странной моде у большинства подобных  современных зумов управление диафрагмой электронное и выполняется только с камеры. Ну и ладно. Будем как все.   В комплекте с объективом идет бленда, которая при закручивании очень четко фиксируется в единственно правильном положении, а снимается с объектива при нажатии специальной кнопки. Это дает уверенность в том, что лепестки бленды не окажутся под углом, бросив тень на кадр. С другой стороны, боюсь, с непривычки можно легко свернуть башку этому механизму, пытаясь отвернуть бленду без нажатия кнопки.    Очень понравилась сумка для Sony FE 24-70mm f/2.8 GM, которая идет в коробке. Не просто чехол, а сумка!!! Даже если Вы когда-нибудь разобьете объектив о скалы где-нибудь на пустынном острове в Тихом океане, у вас останется на память эта великолепная сумка. И в ней можно будет таскать ммм… ну, допустим бананы или огурцы. Мелочь, а приятно.     О весе и габаритах. Никакой скидки на беззеркальность родной системы нет. Этот объектив такой же большой и тяжелый, как и его братаны из зеркальных систем. Если кто ожидал иного - он жестоко ошибся. Дурындасина та еще. Утешением может быть лишь то, что он не самый тяжелый в своем классе - всего 886 грамм. Это легче, чем аналогичный 24-70мм f/2.8 в Sony A-Mount почти на 100 грамм, но почти на 80 грамм тяжелее, чем подобный Canon.   Понятное дело, балансируется он со всеми имеющимимся камерами серии A7 не идеально. Сильно лучше - если такая камера с батарейной ручкой. Согласно моей личной и пока официально никем не признанной теории, Sony FE 24-70mm f/2.8 GM будет просто волшебно подходить к репортажно-бомбильной беззеркалке Sony A9 (или как ее там), которой пока не существует в природе. С ней же он будет составлять и максимально гармоничную партию в смысле типологии решаемых задач. Ну, а пока, получается, мы имеем тяжелый универсальный репортажный зум и слегка не подходящие ему по росту камеры. Что, с другой стороны, вовсе не мешает их женить между собой прямо сейчас и получать от этих странных союзов отличные кадры и видео для своих профессиональных или любительских целей.   Мне же пришлось для своих экспериментов сдружить Sony FE 24-70mm f/2.8 GM с камерой, которая еще хуже подходит ему по габаритам, типу сенсора и предназначению - со своей Sony A6000. Но, как бы там не было, это - тоже вселенная E-mount. И… кто сказал, что такой фото-комплект не имеет права на существование? Итак, пристегнул я камеру к объективу и…   Выглядит в комплекте с маленькой A6000 балдёжно, но работает прекрасно. Фокусировка быстрая и бесшумная. Точная. Все управляется и работает предсказуемо и приятно.   Рассматривая отснятые кадры на экранчике A6000 обычно трудно сходу оценить все детали и нюансы фотографий. Но я все равно сразу увидел, что объективчик-то - ага - хорош! Не так давно довелось поиграть с Sony/Zeiss 24-70mm f/4 на камере Sony A7SII, дык вот: тот мне показался стерильным и скучным по картинке. А еще у меня есть кроповый Sony/Zeiss 16-70mm f/4. Этот, напротив, какой-то веселый, острый и звонкий (что, собственно, неплохо для трэвел-зума). Но Sony FE 24-70mm f/2.8 GM, ребята, точно в другой лиге. Рисует он намного богаче.   Прошу прощения, если кого-то покоробит моё жонглирование зыбкими материями вроде «скучный», «звонкий» или «богатый». «Рисунок» объектива - весьма эфемерное понятие, это точно. Тем не менее, я бессовестно воспользовался всеми этими словами просто потому, что хочу донести главное: по картинке Sony FE 24-70mm f/2.8 GM оправдывает ожидания. Да, это действительно лучший зум стандартного диапазона в системе, и - да! - у него есть f/2.8, мягкое размытие, отличная передача цвета, минимум всяких неприятностей вроде аберраций, защитный слой против зайцев и т.д. и т.п., и бла-бла-бла и т.п. Sony FE 24-70mm f/2.8 GM реально крут и это заметно даже на кропе Sony A6000, который просто не в состоянии раскрыть всю эту красоту полностью.   Понятное дело, что картинка Sony FE 24-70mm f/2.8 GM не сможет конкурировать в няшности с картинками с топовых фиксов. Но это и не его задача. Его профессия - иметь на борту достаточно технических средств для того, чтобы обеспечить выразительную и качественную картинку во всем диапазоне фокусных расстояний от 24мм до 70мм в самых разных условиях. Мне кажется, Sony FE 24-70mm f/2.8 GM с этим великолепно справляется.   Ну что сказать?  Я уже люблю этот объектив.  Он великолепен! Но…    Прошу еще минутку внимания.   Теперь впечатления от Дмитрия.   Дима как-то однажды признался, что исходя из его личного опыта, все хорошее и выдающееся в системе E-mount всегда имело сбоку буковки Zeiss на синем фоне. Поэтому изначально он был настроен к объективу без этой надписи, как минимум, осторожно… если даже не скептически… Однако, после знакомства с Sony FE 24-70mm f/2.8 GM оттаял душой и сухо отметил, что «Sony G-Master - это неплохо» (а это в переводе на фотолюбительский может означать весь спектр от собственно «неплохо» до «ахренеть как здорово ну и ваще»). Т.е. оценка самая высокая.   Испытывал Sony FE 24-70mm f/2.8 GM он на своей камере Sony A7R II. «Эрка вторая» - это не какая-то там кроповая A6000, а полнокадровый 42-х мегапиксельный монстр, где все минусы и плюсы объектива уже можно прочувствовать в полной мере. Поэтому к словам Димы стоит прислушаться очень внимательно.   Плюсы:   1) Объектив великолепно держит контраст в контровом свете. Это приятно для любого фотографа. Но для профессионального видеографа это свойство уже не просто приятно, а критически важно: исходное сжатое 8-битное видео на выходе с камеры сильно ограничивает размах действий по дальнейшей обработке и вытягиванию картинки. Поэтому видеоматериал должен быть как можно более качественным изначально. Sony FE 24-70mm f/2.8 GM эту проблему решает наилучшим образом. 2) Объектив неплохо сопротивляется бликам, засветкам и флаерам. 3) Резкий от угла до угла. 4) Не гадит аберрациями, не коматозит, виньетка минимальная. 5) Дисторсия, которую на различных фокусных расстояниях в силу особенностей оптической схемы имеет любой зум, выправляется еще внутри камеры при установках в меню по умолчанию. 6) В видеорежиме при соответствующих настройках в камере достаточно мягко перебрасывает фокус, без дерганий, интеллигентно, и уверенно.   Минусы:   1) Не нравится выезжающий хобот: рано или поздно насосет пыль (мое прим.: а у какого топ-зума стандартного диапазона сделано иначе? Кэнон, Никон, Соня А-маунт… они же все такие!) 2) Чрезмерная стоимость.   Не могу удержаться, чтобы не высказаться о последнем пункте более подробно. Вот фрагмент со страницы продукта на Sonycenter.kz:     1 139 990 (Один миллион сто тридцать девять тысяч девятьсот девяносто) тенге… Что-то около $3350 по курсу на момент написания этих строк.   Ребят, что это за лютый п…дец?! (прошу прощения за мой французский)   Я искренне надеюсь, что это какая-то техническая ошибка.   В худшем случае - это нахальный спекулятивный наскок в расчете на снятие пенки с новейшего продукта. Продавец, конечно, имеет законное право вывешивать любой ценник, но Sony Centre, как носителю бренда, было бы к лицу делать подобные шаги более интеллигентно, с заботой о своей репутации на гиперчувствительном профессиональном фоторынке.   Уверен, что серьезным фотографам хотелось бы видеть в Sony Centre квалифицированного и чуткого к их нуждам партнера, а не рвача, которому все равно что продавать: кирпичи, теле-приставки или сложные профессиональные инструменты. А для этого правильно было бы глубже вникать в тематику и разбираться с каждой торговой позицией.   Что в этом контексте стоило бы знать про Sony FE 24-70mm f/2.8 GM?   Его текущая цена в мире (от $2100 до $2200) серьезно превышает даже самые высокие цены на аналогичные позиции у конкурентов: Canon 24-70mm f/2.8  - $1750, Nikon 24-70mm f/2.8 - $1800 (по информации bhphotovideo.com ).  В Алматы новые Canon или Nikon легко купить еще на $100-$150 дешевле. Но и это еще не все. В экосистемах Canon и Nikon есть аналоги от третьих производителей, которые предлагают цены на любой вкус (от 250 000 тг. за Sigma 24-70mm f/2.8 в pspdf.kz).   Теперь рассмотрим категории потенциальных покупателей.   Прямо сейчас любого требовательного репортажного фотографа из мира Canon/Nikon заманить вариантом комплекта Sony FE 24-70mm f/2.8 GM + камера серии A7 нет практически никаких шансов. При всех объективных плюсах оптики Sony FE 24-70mm f/2.8 GM такой фотограф не получит ничего меняющего игру для своего дела. Только распухший ценник и не лучшим образом балансирующуюся с объективом «недо-репортажную» камеру с одним слотом SD- памяти.   Не держащийся за конкретную систему фотолюбитель, ориентированный на диапазон фокусных 24-70mm быстро обнаружит, что за стоимость одного объектива Sony FE 24-70mm f/2.8 GM он может не только купить новый функциональный аналог от Tamron или Sigma, но еще впридачу и отличную полнокадровую б/у камеру Canon или Nikon. И пусть Tamron или Sigma в чем-то уступают нашей Sony, но ему такого набора хватит с огромным избытком.   Есть третья категория - те, кто уже давно и крепко сидит в системе Sony E-mount, будучи ориентирован на те или иные уникальные особенности или специфичные задачи (например, на съемку видео). Тогда, при некоторых технических критериях, Sony FE 24-70mm f/2.8 GM выглядит неплохим вариантом. И люди даже могут быть готовы немного переплатить за родной топовый универсальный зум ввиду отсутствия близкой по параметрам альтернативы. Но только лишь в разумном диапазоне! Ибо выше какого-то предела практичный универсализм зума Sony FE 24-70mm f/2.8 GM начинает меркнуть перед перспективой купить за сравнимый бюджет несколько фиксов. А в случае выбора фиксов уже есть большой выбор и необязательно, что в итоге будут куплены фиксы Sony.   Установив на FE 24-70mm f/2.8 GM ценник на $400-$500 дороже, чем на аналоги Canon/Nikon, Sony предельно сузила пространство для маневров реселлерам. Сам по себе объектив получился шикарный, но ценовая политика в данном конкретном случае должна иметь какую-то основательную аргументацию. Но мой взгляд, Sony пока не удалось её раскрыть полностью.   Хотя, быть может, я что-то еще не учел или неправильно понимаю. Но, как выяснилось, не я один.   Спрашиваю Дмитрия: «Ну что? Покупаешь?» «Знаешь, что-то я пока решил не торопиться…»   Смотрим на объектив, еще раз взвешиваем все «плюсы» и «минусы» Sony FE 24-70mm f/2.8 GM . Хорош, собака. Но кусается.     п.с.  Несколько фотографий с Sony FE 24-70mm f/2.8 + Sony A6000:  

Roman

Roman

 

Sony A7II и объективы от зеркалок

По-хорошему, общий обзор A7 II был бы более уместен месяцев 8-9 назад - ведь эта камера была анонсирована аж в конце 2014 г., - но тогда доступного экземпляра A7 II на руках не оказалось. Впрочем, есть в этом и положительные моменты: теперь уже нет нужды в тридесятый раз перечислять всем известные характеристики, зато есть возможность в более свободной форме рассказать о личных ощущениях от камеры. А также сосредоточиться на каких-то более специальных аспектах. Порой такие рассказы дают больше пищи для ума, чем сухие обзоры.   На этот раз я адресую свой текст прежде всего тем, кто присматривается к A7 II как универсальной базовой ФФ-камере с возможностью использования не-родных объективов. Большая часть материала будет посвящена тем, кто решил мигрировать с зеркалок системы Sony A-mount на беззеркалки E-mount вместе с имеющимися A-mount объективами. Однако, кое-что может пригодится и тем, кто захочет использовать A7 II для работы с объективами Canon/Nikon.   Хочу предупредить: я не буду стесняться делать спорные субъективные суждения. Напротив, постараюсь как можно дальше отойти от всякого рода наукообразности. Хочу, чтобы получился искренний личный взгляд на специфичные возможности A7 II. Местами буду сопровождать текст картинками с A7 II ("работ" тут не будет, только всякие залепушки, которые сможет сделать любой такой же криворукий любитель. Это чтоб не скучно было ))) ).   Sony A7II + SAL135F18Z +LA-EA4 adapter   ***   Для начала - блиц-ответы на часто встречавшиеся вопросы.   - Ну и как в целом A7 II? Хорошая камера?   - Стопудово. А за свои денежки - просто отличная, можно не сомневаться.   - Взял бы себе такую?   - Да, взял бы. Правда, сейчас я обхожусь без ФФ-камер, но если вдруг возникнет потребность, A7 II - это очень-очень разумный вариант на текущий момент. Эта камера не вызывает у меня бурю восторгов как, допустим, A7S II из-за экстремальных видео-способностей или A7R II из-за потрясающей 42-мгпкс матрицы, но, по сумме всех достоинств, A7 II - крепкая штучка.   - А насколько именно A7 II "крепкая штучка"? Неужели лучше, чем, допустим, Sony A99?   - У меня была A99, которая оставила самые теплые воспоминания. Так что я хорошо знаю эту камеру. Так вот: A7 II лучше, чем A99, практически, во всём. За исключением, наверное, хвата и баланса с тяжелыми объективами. Еще немного не хватает на A7 II джойстика, к которому привык на A99 )) Но это мелочи.  Баланс и хват исправляется батарейной ручкой.   - А если переходить на A7 II с классических зеркалок A850 или A900? Есть опасения, что жертвой перехода станет волшебный цвет этих камер. А если потеряется цвет...   - Не потеряется. A850 и A900 действительно славятся в народе приятным цветом, но не стоит возводить это в ранг абсолютно уникальной характеристики. Мы можем как-нибудь отдельно подискутировать о мифологии и реальных достоинствах цвета с разных камер, ну, а пока хочу сказать следующее. Цвет у A7 II, если и другой - то ничем не хуже. Он столь же сочный и приятный. Сонин цвет.   А вообще? - ключ к хорошему цвету - что на старых соньках, что на последних - это топовые объективы + хорошая работа в конвертере. Вот и весь рецепт, имхо.   Извиняюсь за безобразную композицию: был пьян за рулем, высунул руку в окно и неглядя нажал затвор. Шутка; кадр - брак, просто вечерний цвет нравится. Sony A7 II + кроповый ширик SEL-1018. )   Днем при ярком свете фотографировать фигово: жесткий свето-теневой рисунок все портит. Но для домашней хроники пойдёт: сочный цвет подчеркивает настроение. Sony A7 II + SAL-135F18Z + адаптер LA-EA4    - Стоит ли переходить с зеркальной/полузеркальной ФФ-классики на A7II? Будет ли выигрыш существенным?   - Выигрыш-то будет. В техническом смысле прежде всего. Это несколько лучшая работа на высоких ISO, больше свободы по объективам, отсутствие жрущего свет полузеркала и более чистый цвет, более современный функционал (в т.ч. в видео). Но насколько актуальны и критичны эти улучшения для текущих творческих целей и задач? Тут уж каждый решает сам. Возможно, в некоторых случаях лучше будет перепрыгнуть сразу на A7R II. А в других - вообще не дергаться.   Sony A7 II + SAL-24F20Z + адаптер LA-EA3     Думаю, что определяющим фактором №1 для большинства фотографов является оценка издержек перехода. Даже если не покупать сразу родную оптику E-mount - для работы с имеющимися объективами A-mount нужно будет, как минимум, потратиться на адаптер и, возможно, прикупить батарейную ручку для удобства хвата камеры с тяжелыми стеклами. В результате сумма может получиться немаленькая. Т.е., в моменте вся эта суета выглядит не очень привлекательно.   Однако, если посмотреть на эти шаги в контексте "планов на ближайшую пятилетку" - то игра стоит свеч. Ведь очень похоже, что цикл развития системы A-mount подошел к концу. Она, конечно, никуда не исчезнет и будет поддерживаться, но, с большой вероятностью, все по-настоящему новое и интересное будет уже появляться в дальнейшем только для Вселенной E-mount. Думаю, что все, кто следит за событиями в мире фотографии, так или иначе это чувствуют. A7 II по многим причинам - знаковая камера (ниже обосную это подробнее), и эти знаки указывают, что можно потихоньку обдумывать дрейф в сторону E-mount.   Sony A7 II + SAL-135F18Z + адаптер LA-EA4    - Что делать тем, кто решил переходить с A-mount кропа на ФФ? Выбрать A99? или A7 II? Есть определенные сомнения и в том, и в другом варианте. От варианта A7 II отталкивает то, что, по сути, это уже будет другая система, не A-mount...   - Я бы рекомендовал с самого начала рассматривать ФФ именно как отдельную систему, не связанную с имеющейся на данный момент кроповой (даже если они на одном байонете). Почему так? Потому что, скорее всего, после приобретения ФФ-камеры останется мало резонов использовать полнокадровые объективы  на кропе, и, наоборот, - кроповые ставить на ФФ-тушку. Можно пробовать это сделать раз-другой, удовлетворяя любопытство, но в практическом раскладе это неинтересно. (Имеются исключения, но для очень специальных целей).   Есть и другие доводы.  Например, пара топовых ФФ-объективов может стОить как весь накопленный кроповый арсенал объективов вместе с тушкой. Т.е., это радикально разные порядки цен. Так стоит ли при переходе на ФФ оглядываться на кроп? Вопрос спорный, но моё мнение теперь известно: не стОит.   Я уверен, что переход с кропа на ФФ - очень удобный момент, чтобы расширить кругозор, сбросить все шоры и оглядеться. Мир полного кадра не ограничен системой A-mount. При всем уважении к A-mount и ко всей истории этой системы - Sony FE, Canon EF или Nikon F в наших условиях и в наше время обещают больше перспектив и свобод либо, в конце концов, являются более ликвидными. Словом, A99 сегодня я бы выбрал только в одном случае - если бы был уже привязан к паре-тройке дорогих любимых топовых ФФ-объективов A-mount. Хотя, на фоне появившегося в камерах A7 II и A7R II качественно нового уровня поддержки объективов A-mount, даже в этом остается все меньше и меньше резонов.   Sony A7 II + SAL-135F18Z + адаптер LA-EA4    - Говорят, Sony A7 II через адаптеры может работать с моторными объективами Sony A-mount, Canon EF и Nikon G в автофокусном режиме. Можно ли, в таком случае, считать A7 II универсальной камерой, которая позволит работать со всеми классическими объективами от зеркалок разных брендов?   - "Со всеми" - это, конечно, круто сказано, но ассортимент объективов, которые можно использовать с автофокусом на A7 II, на самом деле грандиозен: Sony A, Canon, Nikon, Leica, Contax... По существу, в мире пока есть только 3 полнокадровых камеры, которые это могут делать - это Sony A7 II, Sony A7R II и Sony A7S II. А Sony A7 II является первой в мире и самой доступной ФФ-камерой, которая предлагает подобные уникальные возможности.   Sony A7 II + SAL-24F20Z + адаптер LA-EA3     - Интересно - насколько удобно и эффективно можно работать на A7 II с моторными объективами от зеркалок?   - Мне самому это было крайне интересно. Одно дело - читать о таких возможностях, а другое дело - попробовать своими руками. Понятное дело, что производители адаптеров рекламируют их изо всех сил и декларируют хорошую скорость автофокуса с A7 II. Но как с этим обстоит дело в реальности? Удобно ли это вообще? Быстро ли? "Вжик-вжик-вжик" или без рысканий? Очень рад, что у меня, наконец, появилась возможность наиграться плодами этих технологий в A7 II и убедиться в их полной практической состоятельности.   На этом месте я отхожу от блиц-формата вопросов/ответов и перехожу к главной части материала, который почти полностью посвящен разным аспектам работы A7 II с объективами от зеркалок.       Входящий комплект для изучения   Для экспериментов на руках у меня оказался такой набор:   Камера Sony A7 II (с прошивкой 2.00) A-mount Объектив Sony/Zeiss SAL24F20Z (моторный, SSM) A-mount Объектив Sony/Zeiss SAL135F18Z (безмоторный, "отвертка") A-mount Объектив Sony SAL85F28 (моторный, SAM) Адаптер A->E Sony LA-EA3 Адаптер A->E Sony LA-EA4   К сожалению, у меня не было соответствующих автофокусных адаптеров для объективов Canon или Nikon. Но, с некоторой осторожностью, могу предположить, что ощущения и выводы, полученные от работы с зеркалочными A-mount объективами, можно перенести и на зеркальную классику от Canon/Nikon: все моторные зеркалочные объективы работают на A7 II на одном принципе.   Речь идет о принципе фокусировки на основе фазовых датчиков на матрице. Сам этот принцип известен давно, но в случае камер A7 второго поколения он впервые реализован в ФФ-камерах. Видимо, раньше просто не хватало вычислительных мощностей внутрикамерных процессоров и не был освоен техпроцесс изготовления подобных матриц.   В этом смысле A7 II, на мой взгляд, - знаковая камера. Думаю, что с её появлением в конце 2014г. можно отсчитывать начало эпохи, когда зеркало (хлопающее или полупрозрачное) в серьезной фотокамере стало элементом совершенно необязательным. И пусть эта технология еще молода - но уже сегодня в A7 II она работает вполне прилично и даёт владельцам камеры осязаемые выгоды.   Важно:   для того, чтобы воспользоваться этим удивительным функционалом, A7 II должна иметь прошивку не ниже версии 2.0 (самая последняя версия на текущий момент - 3.1). К счастью, в настоящий момент все экземпляры A7 II, которые официально продаются в Sony Centre в Алматы, соответствуют этим условиям. Наткнуться на камеру с более старой прошивкой можно только где-то купив экземпляр из первых партий 2014-2015г., которые не продавались официально в Казахстане. Если последнее все же случилось - ничего страшного: просто придется перепрошить камеру самостоятельно.   Начиная с прошивки 2.0 Sony A7 II поддерживает RAW в двух видах: сжатый (файл около 24Мб)  и несжатый (файл около 40Мб). Разницу по сырой картинке найти невооруженным глазом невероятно трудно, практически, невозможно. Поэтому я бы рекомендовал не страдать перфекционизмом и переключиться на сжатый формат. Но, говорят, что в особых случаях (вроде ночной съемки звездного неба, т.е. там, где есть яркие мелкие источники света) лучше применять несжатый RAW: с ним никаких артефактов гарантированно не будет.   По умолчанию у меня в камере был установлен несжатый RAW. Я это заметил не сразу и, поэтому, часть картинок крутил в Adobe ACR, а другую часть - в любимом Capture One 8 (старая версия C1 не понимает несжатый формат). Цвет с Capture One мне нравится традиционно больше, но - уж что получилось, то получилось )))   Что еще важно?   Фокусировка с использованием фазовых датчиков на матрице работает только с моторными объективами A-mount и только через адаптер LA-EA3! C адаптером LA-EA4 можно использовать вообще любые A-mount объективы без ограничений (как моторные, так и безмоторные) на любых E-mount камерах с любыми прошивками,  но там фокусировка основана на другом принципе: адаптер LA-EA4 содержит внутри модуль фокусировки на основе полупрозрачного зеркала и привод "отвертку". Это уже не так интересно: по существу, с адаптером LA-EA4 камера A7 II просто превращается в зеркалку с весьма посредственным модулем АФ.   Теперь непосредственно о личных впечатлениях, полученных при работе с указанными A-mount объективами на Sony A7 II.       Sony A7 II  c адаптером LA-EA4     Шикарный портретник Sony/Zeiss 135 F/1.8 - безмоторный. Он тяжелый, большой и вальяжный (тут бы батарейная ручка была очень кстати). Для того, чтобы он работал с автофокусом, в камере должен быть двигатель, который крутит блок линз внутри объектива. Но внутри беззеркалки A7 II нет такого движка. Следовательно, адаптер LA-EA3 тут будет бесполезен (разве что в мануальном режиме). Выбираю адаптер LA-EA4 и смотрю - как все будет работать.     Sony A7 II + SAL-135F18Z + адаптер LA-EA4    С точки зрения картинки - все великолепно! Объектив на самом деле просто изумительный, и я всегда пойму владельца классической A-mount камеры, который не захочет расстаться с таким чудом при переходе на E-mount. К счастью, адаптер LA-EA4 снимает эту проблему, но... есть нюансы.   Объектив SAL-135F18Z и на зеркалках-то никогда не блистал быстрым автофокусом (ну не репортажный он, это ж тяжелый портретник). На камере A99 я это всегда чувствовал и старался быть выдержанным и терпеливым. С адаптером LA-EA4 на A7 II получается, что работа с автофокусом у SAL-135F18Z должна быть еще чуть более спокойная и терпеливая ))).   Sony A7 II + SAL-135F18Z + адаптер LA-EA4    Sony A7 II + SAL-135F18Z + адаптер LA-EA4    Модуль автофокуса на основе полупрозрачного зеркала внутри LA-EA4 явно проще аналогичного в A99. А движок отверточного привода, наверное, также немного слабее (хотя точно в этом не уверен). Прицеливаться надежнее по центральной точке с последующим перекадрированием. Если при фокусировке вдруг промазал - перефокусировка происходит с заметным жужжанием, а если промазал опять - то постоянное "вжик-вжик" уже начинает потихоньку нервировать. Впрочем, все те же самые эффекты со 135-кой были и на A99. Просто на A7 II с LA-EA4 они показались мне чуть более заметными. С моторными скоростными объективами, конечно, все работает гораздо тише и шустрее (но их интереснее использовать через LA-EA3).   При подключении LA-EA4 к камере в меню активизируется пункт точной микрокоррекции фокуса. Так что, если наблюдается фронт- или бэк-фокус - подстройка проводится точно так же, как и в зеркалках.   Мой вывод такой: LA-EA4 - это полезный "костыль" для самой разной A-mount оптики на камерах серии A7. Работает чуть хуже зеркалочных модулей АФ, но, в целом, разница не особо великая. Энтузиазма не вызывает, но надежно и универсально решает проблему совместимости с любой A-mount оптикой.   Sony A7 II + SAL-135F18Z + адаптер LA-EA4        Sony A7 II с адаптером LA-EA3     А вот этот вариант, честно говоря, у меня вызывал жгучий интерес. Несмотря на то, что он решает вопрос о работе с A-mount оптикой лишь для моторных объективов.   Причин несколько:   во-первых, он без SLT полузеркала. Это означает, как минимум, больше света и лучшее техническое качество картинки. во-вторых, он фокусируется по фазовым датчикам на матрице. В практическом раскладе, при хороших впечатлениях можно будет присмотреться к аналогичным адаптерам для объективов Canon и Nikon. во-третьих, концептуально это предвестник будущих больших перемен в фотоиндустрии: ни зеркало, ни полузеркало уже не являются необходимой частью современной ФФ-камеры. в-четвертых, он легче и компактнее, чем LA-EA4. в-пятых, он, наконец, дешевле чем LA-EA4.   Sony A7 II + SAL-24F20Z + адаптер LA-EA3   Что могу сказать? Работой автофокуса с моторными A-mount объективами приятно удивлен. Автофокус достаточно быстрый и точный. По скорости не чемпионский, но очень приличный. Никаких рысканий не заметил. Эффективно фокусироваться можно по любой выбранной точке.   Sony A7 II + SAL-24F20Z + адаптер LA-EA3   Работать с объективами  SAL-24F20Z и SAL-85F28 на A7 II через этот адаптер мне понравилось больше, чем на A99. А поскольку эти объективы не слишком большие, то еще это оказалось вполне удобно, даже без батарейной ручки. Нет навязчивого ощущения, что работаешь через "костыль". Напротив, с LA-EA3 быстро забывается, что на камере A-mount объектив и им начинаешь оперировать как родным.   Вывод: LA-EA3 - крайне приятная штука для моторных и мануальных A-mount объективов. И если парк объективов позволяет - то я бы рекомендовал использовать на A7 II (или на других ФФ-беззеркалках второго поколения) именно LA-EA3, а не LA-EA4.   Sony A7 II + SAL-24F20Z + адаптер LA-EA3   Работа внутрикамерной стабилизации с A-mount оптикой.     Насколько я слышал, знаменитый пяти-осевой стаб в A7 II и A7R II работает на полную мощь только с родными E-mount объективами. С A-mount объетивами и зеркалочной оптикой других брендов, подключенными через адаптеры, стабилизация работает якобы только по трем осям...   Залезть внутрь камеры и пощупать, пересчитав пальцами, эти оси я не могу ))) Впрочем, мне это все равно ни о чем не скажет ))) Зато могу оценить эффективность работы стабилизатора в практическом смысле - снимая фотографии. Для меня это будет гораздо более полезная информация.   Попеременно включая и выключая стабилизацию при съемке, я пробовал удлинять выдержку и сравнивал картинку. Обнаружил, например, что A7II с объективом SAL-24F20Z при работе стаба можно снимать вплоть до выдержек в 1/8 сек: изображение будет четким. На мой взгляд, это - хороший результат.   Может ли стаб в A7 II заменить внутрикамерный стаб в A99? Выходит, что запросто!       Разумеется, для того, чтобы более детально исследовать тему работы A-mount оптики на A7 II, нужно иметь бОльший набор объективов и возможность месяц-другой поковырять эти связки в спокойном режиме. Допускаю, что могут более удачные и менее удачные сочетания камера-адаптер-объектив, а также нюансы, которых я не заметил. По крайней мере, я читал о существовании каких-то медленно работающих связок Canon/Nikon через адаптеры третьих производителей. Однако, не думаю, что внутри экосистемы Sony могут встретится прям какие-то большие неожиданности. Осталось лишь напомнить о других общих аспектах работы с A-mount оптикой на A7 II для тех, кто переходит с зеркальных камер Sony.   Sony A7 II + SAL-135F18Z + адаптер LA-EA4    Памятка для тех, кто переходит с A-mount оптикой на камеру Sony A7 II (или Sony A7R II).   Для отменного баланса и хвата с тяжелыми A-mount объективами будет хороша дополнительная батарейная ручка. Иначе может быть не слишком удобно. Впрочем, это необязательно. Аккумуляторы для A7 II меньше и слабее тех, которые применялись в зеркалках Sony. Обязательно берите дополнительные. Батарейная ручка также добавляет в этом смысле удобства. Если вы переходите со старых моделей зеркалок Sony - не упустите из виду, что три года назад Sony поменяла башмак для вспышки в новых моделях. Значит, как минимум, для старой вспышки может потребоваться адаптер для горячего башмака. Формат карт памяти - micro SD. Если захотите использовать на полную катушку видео-возможности камеры - берите скоростные class 10 u3  С адаптером LA-EA3 работают с АФ только моторные A-mount объективы c маркировкой SAM или SSM. С адаптером LA-EA4 можно использовать любые объективы     Sony A7 II + SAL-135F18Z + адаптер LA-EA4    Пара слов о Sony A7 II и зеркалочных объективах Canon и Nikon.   Как я уже говорил выше, к сожалению, на данный момент у меня не оказалось необходимых автофокусных адаптеров для объективов Canon или Nikon. Поэтому рассказать что-то конкретное от себя не смогу.   Однако, испытав аналогичный адаптер для Sony A-mount, я теперь преисполнен оптимизма по отношению к возможностям работы с оптикой Canon/Nikon на A7 II и A7R II. Похоже, что такие связки вполне состоятельны и могут быть реальным рабочим инструментом.   В последнее время чаще приходят новости о выпуске все новых и новых автофокусных адаптеров для камер Sony A7 II  и A7R II. Я не вспомню название всех этих адаптеров, но некоторые постоянно на слуху: Metabones, FotodioX, Commlite... А недавно Sigma (!) выпустила адаптер MC-11 для своих зеркальных объективов от байонета Canon EF, который по функционалу превосходит родной сонин LA-EA3: он позволяет надежно вести объект в серийной съемке, автоматически фокусироваться по глазам, поддерживать мягкую фокусировку в видеорежимах. Или вот прикол: весь интернет облетели видео автофокусного переходника для объективов Leica M (они на родных камерах не имеют автофокуса  )  Кстати, последняя кроп-беззеркалка Sony A6300 также поддерживает эту технологию и все подобные адаптеры...   Этот функционал быстро набирает популярность и постоянно совершенствуется, на практике позволяя строить вокруг камер E-mount съемочные конфигурации почти из любой оптики. К чему развитие таких технологий приведет в дальнейшем - трудно сказать. Сами гиганты индустрии из большой тройки (Sony, Canon, Nikon) пока делают вид, что ничего не происходит (каждый по своей деликатной причине). Да и что они могут сказать?   Беззеркалку Sony A7 II никогда громко и официально не признают первой в мире универсальной по оптике камерой, но она все равно подобралась к этому званию ближе всех. Поэтому я еще раз назову Sony A7 II знаковой камерой.   Возникает вопрос: а не слишком ли всё это ммм... экспериментально? Надежна ли поддержка адаптеров на Canon/Nikon и надолго ли? Боязно как-то покупать объективы других систем для A7 II. Кто знает - как поведет себя Sony в дальнейшем? Ведь Sony на уровне пресс-релизов никогда не заявит, что "наши камеры отныне позволяют работать с моторными автофокусными объективами Canon и Nikon" и не будет документально сопровождать этот функционал.   Мне кажется, что я слышу правильный ответ. У меня в голове звучит из сумрака заговорческий голос тёти Сони:   "Пользуйся через адаптеры любыми ранее купленными объективами сколько угодно: все будет работать. Но - пожалуйста! - покупай новыми для своей A7 II только объективы под E-mount. Если не станешь нарушать этот тайный договор - эта музыка будет вечной".   Я, конечно, смеюсь ))) Однако, в каждой шутке есть доля правды. Большинство обладателей камер A7 II и A7R II будут вести себя именно так из-за неясности статуса поддержки адаптеров для Canon/Nikon. Это вполне устраивает тётку (которая как бы непричём), снимает любые возможные претензии со стороны Canikon, соневоды получают дополнительные ништяки и все счастливы. Очень разумно придумано!   Sony A7 II + кроповый E-mount ширик SEL-1018   Sony A7 II + кроповый E-mount ширик SEL-1018       Заключительные слова   Я почти ничего ничего не рассказал о стандартном функционале Sony A7 II. )))   Но, полагаю, на фоне уже имеющегося обилия стандартных обзоров в сети - в этом нет особой нужды. (Можно, кстати, глянуть мой прошлогодний обзор Sony A7R II: функционально и по кнопкам эти камеры очень похожи; разница только в отсутствии 4К и высокочувствительной 42-мгпкс матрицы у A7 II). Как и обещал, я делюсь прежде всего личными мыслями и эмоциями.
Sony A7 II неидеальна и наверняка в чем-то уступит, допустим, схожим по классу начальным ФФ-зеркалкам Canon 6D или Nikon D610. А кое в чем, наоборот, - далеко задвинет их. Идеальных камер ведь не бывает.   Вместе с тем, уверен, что выбрать сегодня A7 II против классической зеркалки = сделать первый шаг в систему будущего. Я имею ввиду Sony E-mount.   В этой системе прямо сейчас строится новый модельный ряд современной полнокадровой оптики, готовой к сверхвысоким разрешениям. Для этой системы прямо сейчас производятся самые лучшие матрицы в мире. В этой системе прямо сейчас не нужны архаичные хлопающие зеркала. Впрочем, и полупрозрачные зеркала тоже. В этой системе прямо сейчас лучшее предложение и самый продвинутый функционал в видео. И, наконец, только эта система позволяет при желании вернуться к старой зеркальной оптике! Можно начать с малого E-mount Sony A7 II Уффф... У меня на сегодня всё.   Sony A7 II + SAL-135F18Z + адаптер LA-EA4   

Roman

Roman

 

Sony SLT-A77: взгляд из 2016г

Sony SLT-A77: взгляд из 2016г     На минувшей неделе выдалась возможность побегать с камерой Sony SLT-A77.   Мне давно хотелось это сделать, но, по разным причинам, все предыдущие контакты с этой камерой были быстротечными, никак не удавалось это сделать в обстоятельно и в спокойной обстановке. Наконец, благодаря Sony Centre, это стало возможным.   Ввиду почтенного возраста этой модели (A77 выпускается с 2011г.) писать обзоры на неё уже поздно да и незачем: всё давно написано и в интернете нет дефицита детальной информации об A77. К тому же, за время существования A77 на рынке многое изменилось, что, мягко говоря, сделало модель A77 не самой свежей.   Тем не менее, поговорить да подумать есть о чем:    Мощная и навороченная Sony SLT-A77 сейчас продается в Алматы по чрезвычайно привлекательной цене, практически, по цене камер начального уровня! Цены кричаще низкие!!!   Эта ситуация не продлится бесконечно. Стоит ли брать? Вот в чем вопрос.   Признаюсь откровенно, отношение к A77 у меня непростое. Восторг и скепсис одновременно. Причем, и то, и другое - в эпических масштабах!   A77 - чрезвычайно противоречивая камера. Я её так вижу )))   Возможно, именно по этой причине, размышления и споры вокруг A77 для кого-то в текущей ситуации могут оказаться столь же полезными, как и полноценный обзор. Сужу (или судю?) здесь по себе: мне такие вещи иногда помогают лишний раз всё взвесить.   А иногда я на всё плюю и это тоже прекрасно )))   Ладно, перехожу к делу.     Что восхищает в A77?     Одно из самых больших достоинств Sony SLT-A77 - гениальный юзабилити.   Вот реально: не встречал среди больших зеркальных камер ничего более удобного и дружественного! (Исключение  - Sony A99, это старший брат A77)     Можно сколько угодно ржать, но это здорово -  визировать по откидному/поворотному экранчику. Не то, чтобы я постоянно только так и снимаю, просто мне нравится всегда иметь выбор: хочу - использую видоискатель, хочу - экранчик. Это же логично?     Режим съемки по экранчику называют LiveView. В зеркалках Canon и Nikon, обычно,  рядом с прибитым экраном есть специальный кнопарь, нажав на который можно активировать этот режим. При этом, скорость фокусировки в LiveView падает…  Кратко так: LiveView в Canon и Nikon - г@вно.   У Sony это реализовано иначе. Нет никаких кнопок LiveView. Все просто и естественно: поднёс глаз к видоискателю - и он активизировался, удалил видоискатель от глаза - и включился экран. На скорость фокусировки и другие операционные возможности метод визирования никак не влияет. Это шикарно!   В электронном видоискателе  и на откидном экранчике картинка и все даннные отображаются одинаково.  И здесь, и там мы видим экспонированную картинку со всеми деталями по ГРИП такой, какой она будет после нажатия клавиши затвора. Т.е., по сути, мы можем видеть фотографию в общих чертах ещё до того, как она будет снята. Удобно?  Удобно.   Собственно, все владельцы любых камер Sony к таким вещам привычны. Привычны настолько, что порой забывают, что может быть иначе. После Sony старопердунский юзабилити классических зеркалок от Canon и Nikon вызывает тоску.   Но если в зеркалках начального и среднего сегментов отдаленные аналоги по юзабилити можно встретить и у конкурентов, то на уровне A77 и выше (например, у A99) подобные возможности уникальны.   Что радует ещё?   Расположение кнопок и колес на корпусе. Все находится если и не на идеальных местах, то уж точно без шизофрении.     Очень нравится джойстик. Привыкнуть легко, пользоваться удобно.   Легкий вес в своем классе.  Приятный материал корпуса.  Камера очень ухватистая, с большими объективами держать очень удобно.     Пикинг для мануальной фокусировки. Скорость автофокуса. Возможность микрокоррекции АФ. Скорость серийной стрельбы до 12 к/с.   Что не очень радует в A77?   Отсутствие AutoISO в режиме M.   Дурацкий проприетарный горячий башмак старого образца. Это значит, что стандартные радиотриггеры и прочие устройства не «для-старого-Sony» уже не поставишь. А «для-старого-Sony» на нашем местном рынке фиг найдешь.  Да и за рубежом они уже продаются только на аукционах типа e-Bay.   A77 - скоростная камера.  С некоторой претензией на репортажный характер. Но реально соответствующих этой камере быстрых репортажных объективов маловато в модельном ряду Sony, а на нашем рынке встречаются очень редко. За исключением SAL-1650, которым комплектуется камера в наборе A77Q.   Что в A77 не радует совсем?   Главная беда такая: A77 - это просто-таки адская машина по генерации шума.   На высоких ISO шумит так, как ни одной зеркалке сопоставимых лет выпуска не снилось. Шумит заметно уже после ISO 800! После ISO 1600 -  ваще кошмар!   Отчасти эта проблема нивелируется большим размером картинки в 24 Мгпкс. Вроде бы, после ресайза и при печати шум не так уж бросается в глаза. Однако, давайте будем честны: в таком случае, это уже не 24Мгпкс, а 16… или даже 10Мгпкс.   Неприятно также то, что цвет начинает быстро деградировать при подъеме ISO.  Даже слишком быстро. Я сталкивался с чем-то подобным на A99, но там, в силу большой матрицы, эффект менее чувствителен.     Похоже, виноват в этом сам характер шума на A77. Помимо серьезной яркостной составляющей шума, на высоких ISO начинается настоящая вакханалия цветовых пятен и ореолов. Это если рассматривать картинку вблизи. Если же рассматривать издалека, в общем виде - то цвет становится грязным.     В характере A77 несколько поддавливать цвет в сторону большей насыщенности.  При этом, зачастую цвет получается несколько вычурный и не очень точный. На низких ISO при ярком освещении это выглядит неплохо: празднично, ярко, жизнерадостно, да и сочетание цветов приятное:     На высоких же ISO шум вкупе с поддавленным грязным цветом вместо картинки получается кричащая к@кашка. Всё это вместе приводит к тому, что за ISO 1600 на A77 выбегать никогда не хочется. Это ограничивает условия, в которых можно комфортно использовать A77. На практике получается, что A77 без вспышки с большинством объективов хороша по цвету только на улице.  Альтернатива - целенаправленно снимать в ч/б:     Я не знаю точно - из-за чего возникают все эти минусы: из-за матрицы APS-C 24 Мгпкс первого поколения, из-за не-идеального внутрикамерного процессинга или из-за влияния полузеркала, отъедающего часть света.  Но эти вещи сильно портят впечатление от A77.   A77 и новые тренды   В моём опусе про A77 остался последний, но, возможно, самый важный штрих. Картина будет неполной, если не поговорить о перспективах и трендах, которые с высоты 2016г. выглядят иначе, чем на момент выхода A77 в 2011г.   В своё время A77 меня поразила. Я отлично помню, как истекал слюнями, разглядывая пресс-релиз и вылавливая первые отзывы владельцев. Чтобы понять всю привлекательность A77, которой она блистала со страниц глянцевых буклетов, надо погрузиться на мгновение в рыночные реалии 2011г.  Беззеркалки тогда только появились на горизонте и поначалу были чем-то вроде странных цирковых уродцев. Любопытство зашкаливало, но мало кто их воспринимал серьезно. В нише камер для энтузиастов и продвинутых пользователей безгранично властвовали зеркалки Canon и Nikon.  Они были хороши, но от поколения к поколению, по сути, предлагали один и тот же набор «вкусностей», незначительно его улучшая.  Полагаю, для Canon и Nikon такая консервативная стратегия была вполне оправданной: эти компании в течение десятилетий наработали настолько огромный авторитет в области зеркалок, что заслуженно почивали на лаврах, а конкурировать с ними в лобовой атаке на их поле было нереально сложно.  Любой компании, которая бы решилась бросить им вызов, необходимо было оснастить свои камеры целой кучей выдающихся особенностей.   И тут появляется A77. Быстрая! Нескучная! Как раз с кучей интересных особенностей. A77 на старте казалась многообещающей заявкой в серии моделей на лидерство в сегменте кроп-камер для энтузиастов и продвинутых любителей…   Теперь перенесёмся в год 2016г.   Ландшафт фото-мира разительно изменился за прошедшие годы. Беззеркалки (да, да, те самые цирковые уродцы) уже сожрали начальный сегмент фоторынка, отлично чувствуют себя в среднем сегменте (например, Sony A6000) и делают сногсшибательно успешные набеги на рынок Hi-End камер для фото- и видео-энтузиастов (например, серия Sony A7). Не нужно быть Нострадамусом, чтобы предвидеть, что следующий рубеж, который начнут покорять беззеркалки - это скоростные и репортажные камеры. Т.е., сегмент A77. Будет происходить это быстро или медленно - неизвестно. Но технологических препятствий на этом пути уже нет. Возможность существования таких камер доказал Samsung, выпустив в начале 2015г беззеркалку со спортивным характером NX1.   Интересно в этом контексте поведение Sony. Sony давно не обновляет модели  с байонетом A-mount  в нише начальных камер. Последняя модель A-mount в нише средних камер - Sony SLT-A68 - появилась только для ограниченного числа рынков. А модель A77II, выпущенная в 2014г, является той же самой A77, в которой произведена некоторая работа над ошибками. И это всё. С 2012г. Sony перестала заниматься расширением линейки кроп-объективов для байонета A-mount. С 2012г. не выпущено ни одной новой модели и не переиздана ни одна старая модель, кроме китового 18-55mm! И только для ФФ-камер в рамках байонета A-mount Sony регулярно переиздает объективы. Ну, и еще одна деталь:  Sony прекратила выпуск кроповых переходников A-mount -> E-Mount LA-EA2, полностью заменив их на более дорогие полнокадровые LA-EA3 и LA-EA4.   Похоже на то, что Sony втихушку плавно уходит с кропового A-mount. И эта зона будет оставлена на полное растерзание беззеркалкам.   Не возьмусь утверждать на 100%, но с вероятностью 80% дальнейшее развитие A-mount будет крутиться, в основном, вокруг полного кадра где-то в области решений на дорогой и массивной светосильной оптике.  А все начальное, любительское и энтузиастское  - т. е. все, что составляет массовый рынок - окончательно переедет на беззеркальный байонет E-mount.   И где во всей этой сумасшедшей Вселенной место модели Sony SLT-A77? В моих глазах в 2016г. A77 выглядит как модель уходящего переходного периода, олицетворяющая целую эпоху постепенной миграции Sony от классического наследия Minolta к совершенно новой технологической платформе беззеркалок. Возможно, я несколько сгущаю краски, но перспективы кропового A-mount пока действительно туманны.    В таких условиях единственная логичная территория для A77 -  тяжелая светосильная оптика и теле-зумы, с возможным прицелом на дальнейший переход на полный кадр под A-mount. С оглядкой на этот контекст и соотнося его со своими дальнейшими планами, я бы и рекомендовал рассматривать покупку A77 в 2016г.     Sony SLT-A77: так покупать или не покупать?   В итоге, в начале 2016г. имеем очень мощную, но противоречивую камеру Sony SLT-A77 по чрезвычайно низкой цене. При всех выдающихся плюсах и минусах A77, ничего аналогичного по классу по такой волшебной цене не купить!   Стоит ли покупать? Имхо, - стоит! Важно лишь понимать для чего.   В каких-то целях A77 будет очень хороша, а для чего-то - не очень.  Ну, и, конечно, нужно учитывать парк имеющихся или планируемых объективов: чем больше потребность в массивных объективах и работе на длинных фокусных - тем больше причин не упустить шанс купить эту камеру по вкусной цене. Исходя из всех вышеизложенных оценок и соображений, лично я бы смело рекомендовал A77 в следующих случаях:   Для фото-охоты на природе (например, с телезумом вроде Sony 70-400mm f/4-5.6G)  Для спортивного репортажа на свежем воздухе (например, с Sony 70-200mm f/2.8G) Для репортажа вне помещений (например, с Sony 16-50mm f/2.8 DT и телезумом вроде Sony 70-200mm f/2.8G)   Это я перечислил те задачи, где эргономика, отличный баланс с тяжелыми объективами и скоростные качества A77 будут исключительно к месту.  Даже то, что модель A77 несколько устарела - никакого особого значения для этих задач не имеет: удобство использования и результат в фотографиях будет радовать. (К сожалению, у меня в этот раз не было ни одного из вышеуказанных больших объективов, кроме SAL-1650, но в своих выводах не сомневаюсь).   При этом, и для многих других задач A77 также будет хороша, даже с избытком. Например, A77 в комплекте с объективом SAL-18135 будет замечательна для путешествий, а в связке с объективом SAL-85F28 или SAL-85F14Z (что еще лучше) можно снимать прекрасные портреты. На мой вкус, в гораздо меньшей степени A77 интересна для съемки пейзажей (понимаю, что Stanislav, наснимавший много красивых картинок на A77, тут может не согласиться): с её шумностью, дырявым красным каналом, толстым AA-фильтром - не пейзажная машина. И уж совсем бы не рекомендовал бы A77 для стрита: как минимум, тут было бы удобнее что-то гораздо более компактное.   На этом у меня всё.     п.с. Я знаю, что нашем форуме есть несколько владельцев A77 ( и даже A77II). Буду благодарен за критические замечания, другие мнения и т.п.: в силу постоянного использования A77, Вы знаете эту камеру в глубину намного лучше. Было б интересно сравнить впечатления.   п.п.с. HiTeX, если правильно понял Ваш вопрос... я несколько поменял свою чтоку зрения: на вашем месте я бы A57 не менял на A77. A57 - удачная камера, а быстрых репортажных теле-зумов в пару к A77 у Вас, вроде бы, нет. A77 для Вас может быть интересна микрокоррекцией АФ и только.     Напоследок - несколько ленивых бытовых картинок с A77... ничего художественного нет, критика не требуется   :                    
   

Roman

Roman

 

Впечатления о Sony A7R II

"Офигеть!"   Пожалуй, это именно то слово, которое ближе всего передает эмоции от знакомства с фото-камерой Sony A7R II.   Честно признаюсь: я давно так самозабвенно не игрался техно-игрушками.   Возможно, с юношеских лет. А тут проняло. Да так проняло, что даже во сне продолжаю думать об этой камере.     Впрочем, оно и понятно: Sony A7R II - очень точный маркетинговый выстрел в голову тем, кто давно ждал превосходных фото-качеств, совмещенных с последними тенденциями в беззеркальном камеростроении. Пал жертвой этого выстрела и я.   В A7R II есть практически все современные и иногда смешные для ветеранов фотографии штучки, убежденным почитателем которых я успел стать, выбрав противоречивый мир беззеркалок. И, в то же время, это очень серьезная камера, легко составляющая конкуренцию самым серьезным классическим зеркалкам.   Компактная, но крутая. Крутая, но простая и дружелюбная. Как вам такие ммм... противоречия, а?...   Но, обо всем по порядку.     Случилось так, что за неделю до первого знакомства с с A7R II я плотно поигрался с Nikon D810.   Это был интересный опыт: D810 мне очень понравилась, и мысленно я даже успел ей дать звание "лучшей камеры, которую держал в руках". Картинки с 810-ки действительно впечатляют.  Знаете ли, все эти тянучие тени, огромные разрешения... к хорошему быстро привыкаешь!   Единственное, что в D810 остро раздражало  - это её старопердунское зеркалочное происхождение. Ну не могу ничего с собой поделать! Не люблю я прибитые к корпусу экранчики, не-информативные оптические видоискатели, мертвый LiveView и т.п. Мне, взрощенному на принципах беззеркальной свободы и всеядности по оптике, также была неприятна сама мысль об ограничениях, которые накладывает D810 (ничего кроме Nikon).  Думалось так: "Вот если бы D810 имел беззеркальный юзабилити - это была бы вообще суперкамера!"   Разумеется, я слышал, что такая камера в природе существует. Пока далеко, не в Казахстане. Где-то там, во Вселенной... Это Sony A7R II. И заранее знал, что потенциально это как раз вариант фото-монстра в овечьей шкуре корпусе беззеркалки.  Но не предполагал, что личная встреча с A7R II состоится так просто и быстро, сразу же после Nikon D810. Это оказалось очень интересно и познавательно, а также сходу породило кучу сравнений как в пользу одной, так и в пользу другой камеры.   Я очень благодарен нашему одноклубнику и замечательному человеку Easydoor, который предоставил возможность ознакомиться с A7RII в Алматы, причем так вовремя!     Эргономика A7R II   Признаюсь откровенно, я не был в восторге от эргономики камер серии A7 первого поколения. Однажды я даже был готов купить самую первую модель Sony A7, но в магазине не смог преодолеть негативных эмоций: неудобно, блин!   Что с этим вопросом у A7R II? Визуально, разница в эргономике между первым и вторым поколением этих камер, вроде бы, невелика... хотя, все-таки, есть в A7R II небольшие изменения. И изменения эти, безусловно, очень положительны.           Самая главная кнопка на корпусе - кнопка затвора - наконец-то переехала в более логичное место (если ориентироваться на анатомию людей). Один этот факт уже сильно радует: теперь, взяв камеру классическим хватом, можно быть уверенным, что указательный палец автоматически окажется рядом с кнопкой спуска.   Кстати, насчет хвата. A7R II стала несколько толще, чем "семёрки" в первом поколении. Не знаю уж, сколько тут заботы о людях (говорят, это следствие инженерного решения по размещению 5-осевого стаба внутри корпуса), но это точно сделало камеру более удобной. Вынос грипа теперь несколько дальше, а его форма явно лучше, и держать камеру в руке намного приятней.   На логичном месте в ручке грипа теперь оказалось и колесо. Указательный палец его там находит интуитивно. Все верно, там оно и должно быть - "велосипед ведь уже давно изобретен"!     На верхней панели (там где раньше неудачно была размещена кнопка затвора) теперь две маленькие кнопки c1 и c2 с программируемым функционалом вместо прежней одной. Выбирать одну из них наощупь получается не сразу безошибочно, но к этому можно привыкнуть. Еще одна функциональная кнопка c3 (в первом поколении камер она называлась c2) находится на прежнем месте над краем экранчика, и попадать в нее пальцем стало удобнее за счет покатой панели, на которой она расположена. Все остальное находится там же, где и в камерах первого поколения.   Я слышал, что многие критикуют расположение кнопки "запись видео". Она осталась на прежнем месте, но... В A7R II практически все, что связано с видео может быть переопределено. В том числе и эта кнопка. Это означает, что вы можете повесить функцию "начать запись видео" практически на любой кнопарь камеры.   В общем, видно, что Sony среагировала на критику и доработала эргономику A7R II. При этом, общий угловатый дизайн остался узнаваемым: случайно спутать "семерочку" с камерой любого другого бренда не получится.   С точки зрения пользователя, привыкшего к большим полнокадровым зеркалкам, эргономика A7R II в первое время может показаться несколько несерьезной. В этом есть определенная доля истины: органов управления на корпусе меньше, а с тяжелыми классическими объективами легкая камера плохо балансируется. Полагаю, в какой-то мере снять дискомфорт может опциональная батарейная ручка.   В более широком смысле, это не поможет: чтобы по-настоящему ощутить весь кайф этой камеры, надо открыть разум и перестать мыслить только лишь в рамках зеркалочной парадигмы. Это означает легкую современную оптику, новые приемы съемки (по откидному экрану от пуза, от пола, с вытянутой руки), лучшую приспособленность к гибридной работе по фото и видео одновременно, бОльшую мобильность и гибкость. И тогда станет ясно, что эргономика A7R II гораздо лучше вписывается в тренды нашего времени, а несбалансированность с тяжелами зеркалочными объективами - абсолютно приемлемая плата за возможность не таскать с собой лишний вес, который чаще всего объективно не нужен. А возможность все-таки установить на A7R II и работать с любой зеркальной оптикой от любой системы (причем, как в мануальном, так и в автофокусном режиме) со стабилизацией - мощный бонус, которого вообще не имеет ни одна другая камера в мире.   Что чувствует убежденный зеркальщик, когда берет в руки Sony A7R II после Nikon D810? Теперь я это знаю точно: в первое мгновение ему кажется, что он поменял танк на легковушку.   Но все не так просто. Если D810 - танк, то A7R II - это лягушка легковушка, проглотившая танк.   И это не художественное преувеличение: функционал A7R II по многим направлениям заметно превосходит D810, а в смысле качества картинки, пыле-влагозащищенности и общей надежности, как минимум, не уступает.   Картинка   Детали. В плане качества фото-изображения, Sony A7R II является очень близким аналогом Nikon D810 и, по всей видимости, ориентирован на схожую целевую аудиторию. Некоторые серьезные источники утверждают, что A7R II на правильной оптике даёт даже более детальную картинку (за счет бОльшего разрешения - 42Мгпкс vs 36Мгпкс). Лично мне наглядно это продемонстрировать не удалось, хотя, конечно, было искушение проверить.   Мы с другом сделали парочку парных выстрелов со штатива с A7R II и D810, используя объектив Nikon Nikkor 50mm f/1.2 Ai-S и одинаковые настройки экспозиции. Выглядело это приблизительно так:      Картинка с Nikon D810                                                                                                                                                  Картинка с Sony A7R II   Потом я взял маленький прямоугольный фрагмент с облупленной стенки дома...     ...и принялся разглядывать кропы:       Картинка с Nikon D810                                                                                                      Картинка с Sony A7R II   Опупенской разницы в детальности я не увидел, хотя, заметил, что картинка с A7R II получилась несколько более темная и контрастная...   А потом мне пришло в голову, что весь этот "эксперимент" - полная чушь.  Ну нет в нем никакой логики и научности! Взять старинную пленочную никоновскую линзу, установить на f/5.6 (причем, на A7RII через китайский переходник), сфокусироваться вручную неизбежно на разных точках и пытаться что-то понять? Детский сад  Единственное, что можно достоверно утверждать - лишь то, что обе камеры настоящие многопиксельные монстры.   Впрочем, весь мой отчет совершенно не претендует на какую либо строгую научность и я не ставил такой цели изначально. Скорее, я хотел бы поделиться своими искренними эмоциями и ощущениями от знакомства с Sony A7R II, а этот "эксперимент" - лишь веселое сопутствующее приключение. Поэтому, нисколько не смущаясь, продолжу дальше.   Важно то, что деталей в картинке с A7R II, на самом деле, очень, очень, очень много. С избытком. И если, допустим, захочется отменной детализации в пейзажах, то A7R II - очень правильный инструмент!       Пара слов про цвет. Я всегда любил фирменную сонькину цветопередачу: сочные, жизнерадостные цвета. В A7R II цвет присутствует в лучшем виде. Я даже вспомнил о легендарной Sony A850, они в этом плане схожи. Ясное дело, что в фоторедакторе можно накрутить любой цвет, но для меня с A7R II получить радующий глаз результат заметно проще, чем с D810.   Про пластику и тянучесть RAW-файлов. Тут все очень, очень хорошо. Файлы резиновые. Мне показалось, что тени на D810 гнутся несколько эффектнее, но ненамного.   Забавно, но на A7R II, как и на D810, я при съемке ставил экспокоррекцию в небольшой минус: глядя на экран или в видоискатель зачастую создавалось ощущение, что камера кое-где вот-вот хапнет пересвет. Хотя, возможно, экран и электронный видоискатель в A7S II просто показывают картинку чуточку иначе, чем в предыдущих моделях Sony (ориентируясь по картинке, я там стабильно ставил экспокоррекцию в 0). Реально же, после загрузки равов на комп, масштабных пробоев по свету ни разу так и не увидел, а информации в светах хватало, чтобы сотворить радующую глаз картинку.   Что там дальше?   Про высокие ISO. По цифрам в таблицах, Sony A7R II не самая выдающаяся в этом плане камера.   Но! Для меня всегда интересен прежде всего практический аспект. Реально ли снимать в затемненных помещениях? В сумерках? Со слабыми источниками света? И получать приемлемый результат? Да, да, да.   В практическом раскладе, после ресайза до удобоваримых экранных, печатных или веб-размеров, картинки с A7R II выглядят весьма чистенькими вплоть до ISO 6400 (или до ISO 3200 - зависит от индивидуального уровня чистоплюйства). Соневоды со стажем будут удивлены результатам, которые дает эта камера на высоких ISO. Для никонистов же с D810 это будет более привычно, хотя сонька, по моим ощущениям, тут все-таки чуточку лучше.   Меня больше порадовало вот какое обстоятельство. На высоких ISO шум, конечно, лезет. Тем больше, чем выше ISO - это понятно. Но при этом - что очень ценно - сразу не происходит деградация цвета в картинке! Цвет держится молодцом  Кроме того, шум, до некоторых пределов, не жрёт агрессивно детали. И это тоже очень приятно. Словом, A7R II - вполне себе реальная камера для реальных световых условий.   Функционал и особенности

За все хорошее приходится платить.
Ну, или не приходится.
Если не выбирать это хорошее. 

Выше я уже рассказал чем придется заплатить за специфичную беззеркалочную эргономику A7R II.
Теперь настало время подробнее рассказать о том хорошем, что приобретается вместе с A7R II.
И, на мой взгляд, оно того точно стОит!

Неродная оптика

На сегодняшний день трудно найти зеркалочные объективы, которые бы не ставились на A7R II.
Все богатство Canon, Nikon, Sony A, Konica Minolta, Contax/Yashica, Olympus OM... причем, как со старыми байонетами, так и с новыми.
Ставятся на A7R II и объективы Leica M и Leica R.
Это значит, что любые легендарные стекла будут жить на A7R II припеваючи.
А выбор кроповых объективов (которые не стоит совсем уж сбрасывать со счетов: в кроп-режиме A7R II также имеет отличное разрешение) еще более огромен (в частности, лично мне симпатична пленочная полукадровая оптика Olympus).

Проблем с переходниками нет: на рынке есть "сто тыщ моделей" адаптеров для Sony E-mount начиная с копеечных и заканчивая невероятно навороченными.
Особое чудо - адаптеры, с которыми A7R II работает с поддержкой автофокуса и передачей данных.
На сегодняшний день Sony A7R II может работать в автофокусном режиме с моторизированными зеркалочными объективами Canon EF, Nikon G и Sony A-mount (а также, по некоторым данным, Contax N).
Эту возможность обеспечивают 399 фазовых датчика, расположенных на матрице Sony A7R II.
Скорость АФ там получается не чемпионская, но вполне приличная.

Забавно то, что все объективы других производителей на A7R II получаются стабилизированными (правда, нужны правильные адаптеры и пишут, что 5-осевой стаб в этом случае работает только по 3 осям).
Даже те, которые в оригинале вообще никогда не имели стабилизации на родных камерах. 

Сам я успел попробовать на A7RII объективы Carl Zeiss 85mm f/1.4 ZF.2, Voightlander 40mm f/2, Nikon Nikkor 28mm f/2.8 AI-S, Nikon Nikkor 50mm f/1.2 Ai-S и Samyang 12mm f/2.8 ED AS NCS Fisheye в мануальной съемке через недорогой адаптер Fotga. Все работает просто отлично!

Родные объективы

Во времена появления первых кроповых беззеркалок Sony NEX многие фотографы жаловались на скудный модельный ряд родной оптики.
Да и оптические свойства родных нексовых линз часто справедливо критиковали.
Скорее всего, это было связано с тем, что Sony изначально относилась к беззеркалкам как к недорогим новомодным серийным фото-гаджетам, ориентированным прежде всего на новичков и нижний любительский сегмент.

Однако, заметив возрастающий интерес к беззеркалью со стороны энтузиастов и какой-то части профи, Sony переобулась и начала быстро менять стратегию.
Бренд NEX моментально и без сожалений спустили в нужник, а на беззеркальную систему E-mount повесили гордый лейбак "альфа", который Sony ассоциирует с со своей серьезной фототехникой.
Весь этот переворот произошел всего лишь два года назад, но к текущему моменту изменения действительно колоссальны.
Даже старый зеркалочный A-mount (тот самый оригинальный, минолтовский, с многолетней историей) потихоньку отходит в тень на фоне активного строительства Вселенной E-mount.

Sony уже успела выпустить уже два поколения полнокадровых беззеркалок серии A7 (всего 6 моделей), и модельный ряд объективов стал расти как на дрожжах.
Примечательно, что в большинстве своем теперь это действительно отличные, современные объективы, готовые к сверхмногопиксельным сенсорам.
Вероятно, своё влияние Sony направила также и на партнеров и третьих производителей на рынке.
Потому что с некоторых пор Zeiss, Voightlander, Samyang, Mitakon регулярно пузырятся новыми моделями полнокадровых объективов для камер серии A7.

К настоящему моменту для A7R II уже не существует дефицита моделей качественной родной оптики.
Есть оптика для фото, есть оптика для видео, есть зумы и фиксы, есть замечательные мануальные и не менее замечательные автофокусные линзы с самыми разными фокусными расстояниями.
В системе E-mount пока не появились лишь откровенно тяжелые и габаритные светосильные фото-объективы (Zeiss FE 35 мм/1.4 исключение) и профессиональные репортажные/длиннофокусные фото-зумы.
Наверное, в Sony считают, что желающие установить на камеры серии A7 какой-нибудь полуторакилограммовый Zeiss 135mm f/1.8 или еще более тяжелый Sony 70-200mm f/2.8 G2 вполне могут это сделать и через автофокусный адаптер LA-EA4.

Я очно успел познакомиться пока лишь с двумя родными объективами FE-Mount (так теперь называется полнокадровый E-mount): Sony FE 70-200 f/4G и Sony FE 28-135 f/4G.
На мой вкус, оба хороши. Более того, я впечатлен.
Судя по личным исследованиям равов с некоторых других родных FE-mount объективов (например, Zeiss 55mm f/1.8, Zeiss Batis 85mm f/1.8) и откликов в сети, они тоже великолепны.
Отличительные свойства родной оптики можно максимально кратко сформулировать так: максимальная легкость, качество, функциональность.

С некоторых пор я начал верить в систему Sony FE-mount и всячески рекомендую брать A7R II именно с родной оптикой.   Фокусировка   Как же работает A7R II с родными автофокусными объективами? Чтобы упредить возможные сверх-ожидания, связанные со скоростью гибридного автофокуса и следящими режимами АФ, сразу сформулирую краткое резюме:   Sony A7R II - точно не репортажная камера.   Не надо ждать от этой камеры страшной прыти, она не для этого. Да и нелепо постоянно пулемётить камерой в 42 Мгпкс сериями направо и налево: объемы памяти под изображения потребуются непомерные. (Хотя, конечно, никто не помешает это делать при большом желании).   Скорость АФ с объективом Sony FE 70-200mm f/4, по моим ощущениям, аналогична скорости АФ D810 с каким-нибудь Nikkor 80-200mm f/2.8 либо совсем немного уступает. Но этой скорости совершенно достаточно для большинства фото-задач. Чтобы не быть голословным, я приведу реальный пример.   Sony заявляла для A7R II в спецификации следящий АФ в 5 к/с. Звучит неплохо! Но надо б проверить. Мне не хотелось досконально тестировать явно не-репортажную камеру на работу в следящих режимах, но я кое-что придумал.   Во дворе ближайшей школы пацанята часто играют в футбол и очень активно двигаются. Чем не объект для фото-эксперимента? Я решил так: если я без всякой особой подготовки, без чтения до дыр инструкции по A7R II смогу подойти, пальнуть очередью в футболиста и сходу получить приемлемый результат - значит, такой АФ в камере меня устраивает. И я пальнул. Нахаляву, по экранчику с руки, почти не глядя. Результат? Вся очередь без потерь! Пара симпатичных кадров из серии (просто чтобы знать как это выглядело):       Приятной особенностью АФ у Sony A7R II я считаю точность. В отличии от Nikon D810 (или других зеркалок) тут не может быть фронт-/бэк-фокусов с любым родным объективом: сама схема гибридного АФ (совместной работы контрастного АФ и фазовых датчиков на матрице) снимает эту проблему. Зону фокусировки можно выбрать от очень широкой до практически точки, а затем гонять эту точку почти по всему полю кадра (в D810 эта область намного меньше). Где бы в кадре не была выставлена зона фокусировки - A7R II всегда бьет безошибочно точно.   А теперь ложка дёгтя: в сложных условиях, при серьезном недостатке света АФ начинает рыскать. И, судя по всему, это рыскание возникает еще тогда, когда с АФ D810 не возникает никаких неудобств. Приходится терпеть или докручивать фокус ручками.     Мануальная фокусировка в A7R II производится в традициях всех предыдущих беззеркалок Sony. В помощь фотографу предлагается лупа (с двумя ступенями увеличения) и пикинг (фокус-ассистент; подсвечивает заданным цветом зону резкости). В моем случае лупа активировалась с функциональной клавиши c2 (можно запрограммировать и другие варианты), а пикинг был установлен на средний уровень - с такими установками я чувствовал себя комфортно.   Бесшумный режим   С помощью A7R II можно снимать совершенно "без шороха и пыли".  Т.е. совсем без звука!   Опция устанавливается при желании в меню.   Это очень полезная фишка, если фотографу не хочется обращать на себя внимание. Как с этим обстоит дело у зеркалок всем известно       Видоискатель Есть два типа фотолюбителей. Одни любят оптические видоискатели (ОВИ) и всячески презирают электронные (ЭВИ), другие же, напротив, чувствуют себя несчастными с оптическими видоискателями и обожают ЭВИ. Я отношусь к последним. Вот, к примеру, чудесная камера Nikon D810 имеет чудесный оптический видоискатель. Но меня он реально достал!   Я не понимаю - как это может быть удобно: снимать через ОВИ и кадр за кадром, щурясь на солнце, отнимать камеру от лица чтобы рассмотреть отснятое на экранчике?!   С ЭВИ такой проблемы нет. Снял - и тут же увидел картинку в видоискателе. Более того, я привык в ЭВИ видеть экспонированный кадр до того, как будет нажата клавиша затвора. Разве плохо видеть кадр в общих чертах до того, как его снимешь? В общем, конечно, это дело вкуса и привычки. Подозреваю, что многих фотографов отвратили от ЭВИ первые корявые поколения этих устройств... но сейчас-то уже все давно неплохо! Прогресс не стоит на месте   Не собираюсь никого агитировать за ЭВИ, но в случае A7R II он хорош (большой, быстрый, светлый, детальный) и его присутствие в такой современной камере совершенно логично. Говорят, что ЭВИ A7R II улучшен по сравнению с прежней моделью A7R. К сожалению, я такого сравнения не имел возможности сделать. Зато теперь все знают, что я думаю о ОВИ Nikon D810 против ЭВИ A7R II.     Экранчик Тут все как обычно у Sony. Хороший наклонный экран, очень приятно гнущийся и дающий возможность снимать с рук от пола, от пуза и выше головы. Класс!!! Про прибитый экран у D810 ничего не скажу. Буду молчать     Меню Те, кто привык к меню в никонах или кенонах, отмечают некоторую нелогичность построения меню в соньках. Уверен, это лишь вопрос привычки.  На самом деле, сонькино меню вполне съедобное, не хуже, чем у никонов/кенонов (ребят, вы видали меню у панасов и олимпусов? - вот где кошмар, кошмар, кошмар!   ) Для соневодов меню A7R II покажется родным и узнаваемым, можно чувствовать себя как дома. Отдельная сонина фича в меню - подгружаемые программные расширения SonyStore. Как платные, так и бесплатные. Сам я ими не пользуюсь, но, говорят, есть очень удобные и полезные (вроде бесплатной программки, которая спускает затвор по взмаху ладони перед ЭВИ).   Беспроводные функции Тут у A7R II полный фарш. Wi-Fi, NFC... Любые причуды по воздуху - пожалуйста. Скинуть изображения на компьютер или смартфон - нет проблем. Полагаю, можно и управлять камерой (в предыдущих моделях это работало), на A7R II не пробовал.   Видео Вооооот. Я, наконец, подошел к важнейшему функциональному ништяку в Sony A7R II. В современной камере все должно быть современно. В том числе, и видеовозможности. A7R II в этом смысле - очень современная камера. Во-первых, 4K с возможностью записи на SD (при этом нужно использовать карту SDXC Class 10 Speed Class 3, более простая карточка в этом режиме работать не будет) до 30к/с. Во-вторых, Full HD до 60 к/с и HD до 120 к/с. Скорость потока (а, значит, качество видео и объем данных) регулируются в меню. Форматы видео - в кодеках XAVC-S, AVCHD или MP4. Изображение можно выводить через HDMI на внешний рекордер (к сожалению, только в 8 bit 4:2:2). В третьих (и это наиболее важная вещь для тех, кто профессионально работает с видео), - кастомизируемые видеопрофили S-Log2. Видеопрофили S-Log2 в A7R II полностью соответствуют таковым в продакшн- и бродкаст- видеокамерах Sony (например, в Sony FS-700). Это позволяет работать с экстремальными динамическими диапазонами, организовывать колор-грейдинг в соответствии со стандартным рабочим процессом в студии. Камера может снимать видео как в режиме снятия изображения со всей матрицы Full Frame, так и в соответствии с известным стандартом S35. Последнее дает возможность использовать для видеосъемок недорогие APS-C видеообъективы (такие, как Sony E PZ 18-105mm f/4G). (Единственное, что нужно помнить: говорят, при S35 роллинг-шаттер проявляется заметно сильнее). Внутрикамерная пяти-осевая стабилизация в A7R II для видео дает огромное преймущество по сравнению с камерами без неё: изображение при съемке с рук получается действительно гораздо более плавным и устойчивым. Причем, стабилизация работает также и для объективов третьих производителей (хотя, и не так эффективно, как для родной оптики). Камера имеет разные опции по записи и генерации таймкода. Пользуясь этим, можно, например, синхронизировать несколько камер. Или выводить таймкод через HDMI даже во время записи видео на внутреннюю карту SDXC.  Сам я не являюсь видеографом и поэтому не могу на уровне ощущений оценить все прелести работы с видео на A7R II. Однако, я заезжал ненадолго с камерой к своему другу, который всю жизнь занимается профессиональным видео (в т.ч., много снимал на соньки FS-700 и A7S) и попросил его высказать свои соображения, попробовав видео на A7R II. Кратко, его резюме: "Камера шикарна, схожа по картинке и управлению с A7S, изображение пластичное, соответствующая требованиям продакшн (в том же смысле, в котором им соответствует A7S). Но, конечно, сразу видно, что уступает A7S в сложных световых условиях".   Питание Тут ничего нового - камера A7R II работает от стандартных аккууляторов NP-FW50, которые ставились еще в самые первые беззеркалки NEX. Это очень маленький аккумулятор и надолго его не хватает. В этом плане камера вроде Nikon D810 по сравнению с A7RII на одном родном аккумуляторе работает целую вечность.   С одной стороны - это проблема. С другой стороны - невеликая. Вопрос решается докупкой дополнительных аккумуляторов. 2 или 3 запасных аккумулятора в сумочке (они маленькие и много места не занимают) закрывают тему питания.     Что в итоге?   Идеальных камер не бывает, это всем понятно. У A7R II, как и у любой другой камеры, есть свои плюсы и минусы, о самых значимых из которых я рассказал. Есть еще куча второстепенных особенностей (также со своими плюсами и минусами), но обо всем не упомнишь.   Один из самых серьезных минусов этой камеры, про который еще не заходила речь - цена. Она не дешева: $3198 сейчас стоит такая на bhphotovideo.com Кроме того, после приобретения такой штучки вырисовывается перспектива докупки к ней хорошей оптики, которая вдарит по карману еще сильнее. Стоит ли A7R II того?   Это, безусловно, вопрос колокольни, с которой смотришь. С моей колокольни, Sony A7R II в своем ценовом классе выглядит как камера, равной которой, по общей сумме всех плюсов и минусов, сегодня на рынке просто нет. И, если честно, я думаю так... "Да! Да! Она стоит того!"   Лично у меня в данный период времени нет возможности планировать столь дорогую покупку. Зато у меня теперь есть о чем мечтать и видеть сны.   Так что такое Sony A7R II? Это Офигеть!!!   Я ранен в голову, серьезно ранен...         В заключение, еще несколько картинок с A7R II:                                

Roman

Roman

 

Первая запись в блоге...

Привет всем заглянувшим в этот блог!    Некоторое время назад назрела необходимость собрать все обзоры, которые беспорядочно раскиданы по темам форума, в одном месте. Либо каким-то образом обеспечить по ним более удобоваримую навигацию.   Вот я и подумал: а почему бы не добавить на сайт функционал блог-платформы? Крупные посты в форме статей все-таки удобнее бложить... я так думаю...   Вот и попробуем. Постепенно скопирую сюда все обзоры с форума. Если же блог-платформа не подойдет для обзоров - то подойдет для чего-нибудь еще.   Этим постом открываю новый функционал на сайте. Если интересно - заводите блоги, не интересно - просто заглядывайте иногда... вдруг что интересное проскочит? 

Roman

Roman

×