Перейти к содержанию

Wladimir

Super Members
  • Публикаций

    1 126
  • Зарегистрирован

  • Посещение

  • Победитель дней

    88

Весь контент Wladimir

  1. Wladimir

    Остальное

    - хроматика ввверху - ну просто жуть! - всем хороши дешёвые обьективы - но вот задолбать эту шнягу, часто бывает либо вообще не реально, либо с большим приложением труда...
  2. Wladimir

    Юмор

    - ага... знакомый анекдот - только я его слышал в эпоху СССР - когда Колбина назначили в Ульяновск , шерстить местных ворюг, при стрижке очередного клиента-чиновника, парикмахер ему шептал на ухо "Колбин" - у того волосы становились дыбом и стричь было намного удобней...
  3. - с алгоритмами уже есть неплохой прецедент - лучшей в мире камерой смартфона в этом году по версии ДхО признана Гугл Пиксель 2 - там взяли обыкновенную камеру и пришпандорили к ней дополнительный процессор, специально разработанный под обработку изображений - огромная мощьность заточенного именно под видеообработку отдельного компьютера в смартфоне, позволила лепить ХДР-изображения из отснятого материала прямо в режиме реального времени и выдавать на гора готовые ХДР-ы, заодно и весьма эффективно поддавливая шумы и восстанавливая качество картинки - ну и с размытием фона хороший компьютер справляется не хуже второй камеры, специально использующей в этой технологии технологии искуственного размытия фона... Впрочем, то что обработка фотографии компьютером играет всё большую роль - совсем не значит, что люди завтра откажутся от хороших камер и оптики в пользу самых дешёвых - просто эти вещи всё гармоничней дополняют друг друга - ведь даже в эпоху ЧБ-плёнки процесс проявки плёнки и фотопечати, играл не меньшую роль, нежели все эти Хасельблады-Никоны-Зениты...
  4. - ну а чё, все в курсе, что фиксы снимают лучше зумов, а при мизерной стоимости нынешней матрицы с ноготок клопа - куда проще воткнуть 3 разных фотомодуля с разными по фокусному расстоянию, светосильными фиксами, чем лепить туда одну камеру с дорогущим механизмом настоящего зум-обьектива или использовать цифровое зумирование, которое гробит изображение... По сути, я как-то использовал эту-же методику при сьёмке свадьбы - Никон Д-90 с копеешным кропнутым фиксом -35-ткой 1,8 и вторая камера Никон Д-60 с портретником-фиксом 85-ткой 1,8 - по оптическим характеристикам, равным этой паре фиксов, нужен профзум для кропа 17-55/2,8, а денег на подобный обюьектив у меня тогда не было, кроме того, фиксы прилично светосильней, да и снимают они -всё равно получше ЗУМа, а две дешёвых тушки ещё и дают оперативность в работе - не надо ничего из оптики менять, хотя таскать две камеры и не совсем удобно, но у смартфона прилепи туда ещё хоть 5 камер - ни вес, ни габариты - не поменяются......
  5. - вообще-то для сверхсветосильной оптики подобного класса - цена в 145 баксов выглядит смешной до мизера - вот только боюсь, что там кроме светосилы и прекрасной цены - не останется ничего похожего из того, чем славятся те-же мануальные самянги или цейсы, на которые фотографы во всём мире не жалеют денег...
  6. - прикольный обьективчик - прям копия нашего совдеповского индустара 50 - только у того светосила была 3,5, а у этого 1,2 - хотя у того 3,5 на ФФ, а этот на 1,2 на полуторакроп... И таки да - техника здорово рванула вперёд, если даже китайцы начинают лепить подобные стёкла - осталось им довести до ума технологии автофокусировки и сдаётся мне, что можно будет снимать не просто на дешёвое китайское дерьмо, а на автофокусное дешёвое китайское дерьмо...
  7. Wladimir

    Кроп vs ФФ

    - вообще-то, последний день этой фототусовки я посвятил как раз двукропу, хотя мне много больше было интересно подержать в руках все семёрки с их оптикой - но меня сильно заинтересовало широко-распространённое мнение, ныне гуляющее в интернете, о том, что кроп уже догнал ФФ в своём совершенстве характеристик, а то что предлагает ФФ - это избыток за лишние деньги, которые на ветер и поэтому я взял портретники у Сони 85/1,4GM, а у Панаса 42/1,7 - к сожалению, 42/1,2 мне на тест не достался, взял и сонивский 70-200/2,8GM, ему в противовес Люмикс 35-100/2,8.II, и к Панасу добавил фикс Лейку 200/2,8, а на широкий угол использовал Сони 16-35/2.8 GM, а у панасоника Лейку DG 8-18/2.8-4.0. Камеры Сони А9, Сони А7SII и два панасоника GH-5 и G9 - кстати о калошах - сами камеры от панасоника по размерам и весу соответствуют сонивским семёркам и по цене от 1700 долларов за младшую модель, не знаю сколько стоят семёрки, но видимо достаточно близко, а вот фикс 200/2,8 от Лейки оказался подороже сонивского 70-200GM, но там и обьектив уникальный. 1 - что заметил сразу-же при открытии и обработке фотографий в Капчурване - это то, что листва деревьев на шириках у двукропа сильно напоминает кашу, а на Сони там всё намного пристойней - возможно я и ошибаюсь, но видимо именно этим и обьясняется особенная красота картинки на ФФ с Цейса 135/1,8 - это просто уникальное разрешение оптики, которое полностью раскрывает ФФ матрица - ведь все мои знакомые фотографы, когда рассматривают портреты, снятые на мой Никор 85/1,8 - сразу-же выделяют эти снимки от других - что-то похожее иногда получается на 80-200/2,8 в 135мм, но там это на 5,6, а у цейсовской 135-тки и никоровской 85-тки это уже с открытой 1,8 и ещё одно - когда-то много снимал самым первым полтинником от Никора 50/1,8D - его и по сей день используют фотографы во многих студиях - так вот, на Д-90, это серый и достаточно убогий обьектив на открытой и что-то там выходит на 4,0, но вот на ФФ это несколько уже более приличный обьектив на всех диафрагмах... 2 - что сразу-же бросается в глаза у G-9 - это маленькие габариты оптики и необыкновенно быстрый фокус - там просто щёлкаешь и всё уже в фокусе, но в данном конкретном случае, меня терзают смутные сомнения, что если на 7-ку с сопоставимой ценой поставить кропнутые сонивские обьективы, у которых ГРИП будет побольше, чем на ФФ-оптике, а цена, вес и габариты обьективов соответствуют таким-же кропнутым обьективам от Панаса - то мы получим тот-же Панас, в корпусе Сони с надписью 7 и возможностью использовать ещё и ФФ-оптику, в качестве почти бесплатного бонуса. 3 - это рабочие ИСО - вот тут Панас сливает по полной - если у Сони и при том у любой 7-ки, 3200 - это абсолютно рабочие ИСО, а у А9 - там 6400 выглядит вообще без какой-либо явно заметной деградации в картинке изображения и цвета - то у двукропа видно явное замыливание картинки, и особенно на шириках, хотя и должен отметить, что камера G-9 по шумам - это уже другая эпоха, нежели даже мой Д-600, 3200 которого я использую достаточно часто и это меня удивило очень сильно. Для примера несколько технических снимков: Сони 7SMII 70-200/2,8GM 107мм 1/8000-2,8 исо-1600.
  8. Wladimir

    Кроп vs ФФ

    ДА БУДЕТ СРАЧЬ!!! - вообще-то, если речь вести о том, что лучше в фотографии на сегодняшний день - кроп или фулфрейм - то рассуждая на эту тему я могу прямо сказать, что для меня лучше всего смартфон - звонить мне всё равно надо и нужен мобильный интернет, а переплатить совсем чуток, чтобы купить сотку с более хорошей камерой - я свою жабу придушу и фотография мне обойдётся почти бесплатно - одна проблема - фотографии там технически полное Г - хотя разрисовать и можно, но как не разрисовывай, имея исходником техническое Г - на выходе получим то-же самое тьехническое Г - я не веду речи в данном случае о шедеврах - все наши шедевры, за исключением, разве что Эльмара, предназначены для семейного альбома и для того, чтобы поделиться между собой своими работами и хоть как-то пытаться расти, ориентируясь на других... И таки да - ещё 10 лет назад фулфрейм стоил заоблачных денег, тенге обесценился, рубль тоже и для нас фотокамеры стали всё менее доступны. Но вот если рассуждать с точки зрения, что лучше - то отмечу, что топовые камеры и оптика на кропе, сегодня уже не столь кардинально отличаются в цене от ФФ - когда я поинтересовался сколько стоит обьектив Лейка Дг Эльмарит 200/,2,8. массой 1245 грамм, которым я снимал на тестовом Панасе G-9 - мне обьяснили, что чуток более миллиона тенге, а вот полтинник Сони на кроп и на ФФ - дешевле даже фулфреймовый, нежели кропнутый... понятно и то, что сониевские RX из мыльниц, кропнутые А6500 и 7-ки - уже в цене различаются не столь кардинально, как ещё 10 лет назад, с весом преимущества хорошего кропа тоже сходят на нет - вот и получается, что лучше переплатить и получить то, что всегда можно превратить в кроп, чем брать сразу кроп - ну или убедить себя и других, что в фотографии главное не качество, какое-то там сраное боке, размытие и остальные, неважные в фотографии вещи, а самое главное, это "художественная составляющая" и ваять налево и направо с мыльницы или смартфона... Впрочем, когда у меня денег нет, я тоже доказываю всему миру, что мне много больше нравится ездить на велосипеде, нежели на новеньком мерседесе - тем более, что велосипед у меня Аутор, из почти профессиональных и за его цену я вполне могу купить и починить мерседес 1995 года...
  9. Wladimir

    Кроп vs ФФ

    - спасибо большое, Пабло - теперь очередь Романа доказать, что его Цейс 135/1,8 на кропе снимает лучше, кроп легче, а фулфрейм, это развод маркетологов... Кстати, когда покупал свой ФФ вместо Д-90 - тогда у меня уже перебывала куча беззеркалок, которые были мне абсолютно неудобны своей миниатюрностью - я вдруг выяснил, что ФФ Д600 смонтирована внутри корпуса от кропнутой Д90, оптики ФФ тогда у меня не было и я спокойно переключил свою Д600 в режим Кропа и до сих пор снимаю пейзажи кропнутой Сигмой 10-20, а вот мои портретники 85/1,8 и 80-200 - проявили себя в полной красе именно на фулфрейме! -*- Из опыта тестирования фотокамер Панасоник G-9 и GH-5 на фоне тестирования Сонивских фулфреймовых А7S и А9 с самой элитной оптикой для двух этих систем, сделал для себя определённые выводы: 1 - Кропнутые беззеркалки, если они действительно хорошие и стремятся к уровню профессиональных - размерами не сильно уступают беззеркалкам фулфреймовым, хотя сама оптика размерами и поменьше, что не всегда является достоинством, ибо развесовка большой камеры, обычно лучше соответствует большому обьективу и поэтому меньшие размеры Кропа сегодня уже потеряли актуальность - разница становится мизерной, да ещё и на маленькую А-6500 иногда приходится цеплять батарейную ручку, чтобы искусственно увеличить размеры для лучшего хвата! 2 - дальше идёт куча обычного бла-бла-бла-бла о мнимых преимуществах Кропа, которые, якобы кроют ФФ как бык кроет барана - но я в любой секунд переключаю ФФ в режим кропа, цепляю на неё любой кропнутый обьектив и получаю отличный кроп - обратная трансформация если и возможна с помощью дорогущих спидбустеров - то это полумера с определённой потерей денег на этот самый спидбустер, если спидбустер действительно хороший, да и качество всё равно теряется и всё равно он ни разу не полноценная замена ФФ...
  10. - кстати о калошах - вообще-то то, что оптика эта будет мануальной - он дал достаточно обоснованный ответ - при светосиле в единицу и светосильней, большая задняя линза просто тупо не влазит в байонет, а туда надобно ещё куда-то лепить и контакты электронники - по его словам, когда-то Кэнон выпустил подобный сверхсветосильный обьектив, но им пришлось приклеивать контакты прямо на саму линзу и все снимки были смазаны с краю вот этими самыми контактами и несколько сотен обьективов, выпущенные ограниченной партией - стали огромной редкостью и обьектом вожделения коллекционеров фототехники во всём мире... Именно поэтому никоновские беззеркалки выпущены именно под огромный байонет, рассчитанный именно на будущую сверхсветосильную оптику - в общем-то, по его мнению, никоновские БЗК серии Z7, будут элитными камерами, рассчитанными на работу с элитной оптикой, обладающей приличной ценой и предназначенны, достаточно узкому кругу профессионалов... Впрочем, время покажет - возможно при современном оптикостроении Никон сделал и правильный шаг, в любом случае, достаточно обоснованный их целями...
  11. - ага..., общался вчера на фото-фесте с главным конструктором обьективов Зенитар 50/1,2, 85/1,4 и 35/1,0 - он приезжал в Алмату и здесь представлял свои обьективы, на которые он обладает патентами - вообще-то этот хлопец сам бывший фотограф, но имеет достаточно серьёзное образование оптика и будучи энтузиастом этого дела, именно он настоял в 2013 году на возобновление выпуска заводом чёрного Гелиоса 40-2 с многослойным просветлением - какие-никакие а деньги заводу, хотя работают они на рынке военной оптики и чего-то там более серьёзного, на фоне чего доходы от фотообьективов - это абсолютный ноль и нужно оно для хоть какого-то престижа, хотя, сдаётся мне, что с престижем, если рядом лежит оптика от Сони и Панаса - получается большой напряг... 35/1,0, по его словам, в продаже вряд-ли когда-то появится - это эксклюзивный продукт, хотя у него лично и есть планы на запуск в производство ещё каких-то его обьективов, со светосилой от 1 и выше, но учитывая тот факт, что оптика эта мануальная и вряд-ли когда станет автофокусной - всё это и далее будет производиться в экземплярах по несколько сотен штук в рассчёте на энтузиастов боке - кроме боке, в этих светосильных обьективах, судя по тестовым снимкам, которые я сделал на своём Никоне Д-600, а все их обьективы выпускаются под Никоновский и Кэноновский байонет прямо с завода - там с остальным огромные проблемы, хотя по цене и качество соответствующее... - вот снимок с его обьектива Зенитар 85/1,4 на моём Никоне Д600 - а это он сам - правда я только пришёл, даже не выставил Авто-ИСО в камере и щёлкнул на открытой диафрагме 1,4 с выдержкой 1/30 сек - ну и малость мазанул... или обьетив такой... так и не понял...
  12. Wladimir

    Sony A7S II

    - я в курсе, просто А7R2 уже забрали, А9 я уже поснимал и мне стало интересно посмотреть насколько мало шумят кадры именно с S-ки - этим сегодня и займусь попозже, патамушта снимал в РАВе, а камеру я скинул на заводские настройки и снимал в режиме РАВ, выставив какие-то отдельные настройки под свои потребности, да и S-ка меня интересовала только в плане шумов - я всё-таки не видеограф... Но вообще с 7-ками мне как-то не везёт -я снимал ими раза 4 и всегда какой-то косяк - надо-бы на досуге проштудировать талмуд, чтобы не париться с менюшкой и зайти к другу пощёлкать ещё разок - он видеограф и снимает ей уже давно - а то сегодня я ещё и прослушал пару лекций и тестировал камеры-обьективы урывками...
  13. Wladimir

    Портрет

    - а это тест и был - там в обьявлении было так и написано - даём всем желающим камеры и обьективы, для тестирования - несколько портретов в данной теме выложил только по той причине, что это, всё-таки портреты и они отвечают требованиям данной ветки...
  14. Wladimir

    Портрет

    - пардон, я не допонял мысли, но главное понял - оказывается нет никакой разницы чем и как снимать - главное в фотографии художественная ценность и поэтому давно пора выкинуть все эти тысячедолларовые железяки и приступать к ваянию художественных шедевров посредством смартфонов... Впрочем, мне больше нравится сам процесс фотосьёмки, цеплять всякие-разные обьективчики, щёлкать и делиться с коллегами результатом, а за шедеврами - это в Лувр и Третьяковку - мне это ни к чему... П.С. - Поснимал сегодня и Сони А7S2 - обьектив всё тот-же самый 70-200/2,8GM - на что сразу обращаешь внимание на семёркином монитрчике готовый кадр в РАВе выглядит как эдакий кусок дерьма, да и при работе с фотомоделью, когда кадрируешь, смотришь где в кадре пересветы-недосветы - серый мониторчик и видоискатель А7, на фоне оных в А9 - это какой-то тихий ужас и думаю, что это тоже, влияет на конечный результат при фотосьёмке, хотя равы с А7 я и не обрабатывал пока... Засим, ухожу в другую тему, где и постараюсь описать особенности камер и обьективов, которыми пощёлкал - а то зафлудили ветку на нет...
  15. Wladimir

    Портрет

    - не соглашусь по поводу 85-ток, которые снимают все одинаково - все 85-тки снимают по своему и это очень хорошо видно по разнице между Кэновской 85/1,2 и Никоновскими 85/1,4G и 85/1.4D - у каждой своя цветопередача, своё разрешение и свой специфический рисунок боке и в ряду 85-ток, по утверждению менеджеров Сони на этой встрече, их 85-тка серии GM обладает наилучшими характеристиками - она наиболее резкая и контрастная на открытой диафрагме и у неё минимум хроматических абераций, которые присущи всем современным, светосильным портретникам - вообще эра цифровой техники, после того как в расчётах оптики стали применяться серьёзные компьютерные вычисления, здорово продвинула характеристики обьективов, и особенно на высокомегапиксельных матрицах, откинув старую оптику в разряд помоечного хлама... Одна-единственная проблема, рассчитана и судя по всему, без всякого компьютера, эта оптика на кошельки западных фотографов, а не на кошельки алматинских фотолюбителей.... Что касаемо кроп-фулфрейм, то сегодня тестировал два панасоника GH-5 и G-9 с их серьёзными обьективами 200/2,8, 43/1,7, 8-18/2,8-4,0 и 35-100/2,8 - между кропом и фулфреймом огромная разница, что совсем не значит что что-то хуже, а что-то лучше - просто у каждой системы своё предназначение - к примеру вчера на лекции специалист по фотосьёмке блюд для каталогов ресторанов прекрасно продемонстрировал преимущества двукропа со сдвигом матрицы, выдающий 85мп с приличной глубиной резкости с макрика - я сам сталкивался с этой проблемой -чтобы было хорошо, приходилось использовать стекинг, а здесь всё это делается одним снимком и без каких-либо лишних заморочек! Ну и погонял сегодня Цейсовский Дистагон 35/1,4 на своём НЕХ-5 - у него тоже огромное кольцро диафрагмы на самом обьективе - ещё раз убедился, насколько это удобно! Обещают скоро выпустить на замену Цейсу 135/1,8 не менее солидный обьектив от самой Сони на А9 - по их словам он тоже будет из серии GM и по характеристикам должен значительно превзойти старый цейсовский обьектив...
  16. Wladimir

    Портрет

    - тоже А9, с обьективом 85/1,4GM 1/250 и тоже на открытой 1,4 исо-1400.
  17. Wladimir

    Остальное

    ILCE-9 16-35/2.8 GM 22мм. 1/500-5,6 Обьективчик Сони 16-35/2,8GM, оказался зело резким - действительно настоящий профессиональный ширик...
  18. Wladimir

    Остальное

    ILCE-9 16-35/2.8 GM 31мм. 1/4000-2,9-2,8
  19. Wladimir

    Портрет

    - это я тестировал 9-тку и их три обьективчика серии GM - 70-200/2,8, 16-35/2,8 и 85/1,4 - раньше не обратил на это внимания, но оказывается, 9-тка у них числится в репортажных камерах, но вот снимает портреты она на заглядение, что, впрочем, не удивительно, учитывая их цену... Завтра у них последний день с 10 утра и до 7 вечера и можно будет взять поснимать Панасоники GH-9 и остальные гаши из тех, что попроще, жалко что жинка заболела и не пошла со мной - мастер-классы там очень интересные... Завтра вроде-бы собирается. http://kz.cityphotofest.ru//?utm_source=fb&utm_campaign=kz2018&utm_medium=promo Вход бесплатный, надо только распечатать пригласительный билет или принести его в электронной форме, на сотке - я распечатал... Ну и надо взять с собой удостоверение личности - они удостоверение забирают, пишут какую камеру и обьектив взял на тест и можно снимать внутри помещения и на улице...
  20. Wladimir

    Портрет

    ILCE-9 85/1,4 1/100-1,4 исо-400
  21. Wladimir

    Портрет

    ILCE-9 70-200/2.8GM 102мм 1/250-2,8 исо-2500
  22. Wladimir

    Портрет

    ILCE-9 70-200/2.8GM 102мм 1/250-2,8 исо-2500
  23. Wladimir

    Про цвет...

    Случилась у меня вот такая шняга - летом крякнул монитор, ну и на нём поменяли материнскую плату - соответственно все настройки цвета улетели невесть куда, а я и до этого-то нифига не видел, а тут и подавно стал делать все рожи зелёного цвета - потом взял калибровочную картинку и на свой глаз что-то там подкрутил по цвету и чуток вроде-бы подправил, а вот недавно вспомнил вот такую фигню - у Карташова, да и в Колор Эфекс Про - есть такая шняга - удаление паразитного оттенка на фото. Вообще-то, давно - ещё на старом форуме, который был ещё до Сони - мая написала своя собственный Экшн, который несколько по другому работает с этой шнягой - написан он был неправильно, потом я его переписал, но который был неправильный - он оказался для меня более подходящим и правильный я выкинул, а этот у меня остался - им я пользуюсь по сей день... Я к чему завёл эту речь - когда-то, когда появились первые зеркалки и БЗК Сони - меня сильно удивил их цвет, который явно отличался от моего Никона Д90 и мне, уж не знаю почему, но тогда показалось, что Сони при обработке в самой камере, програмно применяет вот этот самый удалятель паразитного оттенка, который примешивается к остальным цветам и поэтому цвета Сони получаются более чистыми - возможно и это вполне вероятно, что я и ошибаюсь, ибо в цветах разбираюсь как свинья в апельсинах - я красный цвет вижу всего на 5% и поэтому те фото которые нравятся мне - все они красномордые, а когда я их пытаюсь сделать интуитивно не красномордыми - они становятся зеленомордыми - я это прекрасно понимаю и единственный способ как-то с этим справиться, это включить мой монитор на максимальную насыщенность, выставить лицо жёлто-красным, а потом прогнать через вот эту удалялку паразитного оттенка. Помогает не всегда - но иногда что-то получается. Кроме того, я заметил ещё одну вещь - многим людям, включая и меня - не нравятся чистые цвета от Сони и им больше по нраву фотопортреты с явным тёпло-жёлтым оттенком - заметил ещё на форуме Vse.kz, когда обсуждались чьи-то фото, то тот-же Василий частенько плюсовал фотки явно в жёлто-тёплом оттенке. Наверное поэтому и я обычно слегка тонирую фото, но так, как я не только красный, но и все остальные цвета вижу намного слабее остальных людей - моё тонирование под мой вкус людям просто режет глаз - дочка у меня художник и она говорит, что смотреть на мои фото вообще не может - они ядовитые!!! - а мне нравится... Наверное и поэтому я создал эту темку, где можно просто поболтать на тему цвету... Вот у меня по теме цвета возник первый вопрос - вот несколько снимков из папки, где фото снятые Д-600 на Гелиос-40, который у меня ещё в алюминиевом корпусе и он явно желтит, что в том-же лесу накладывается на рефлексы от зелёных листьев и вот на таких фото у меня никак не получается исправить скинтон, который я обычно ориентирую по цифрам. - Первый снимок настроен так, как я обычно настраиваю. Второй снимок подправлен моим экшеном, третий снимок выправлен экшеном Карташова. Кто, что может сказать по поводу всех трёх вариантов? - то-бишь какой из вариантов можно как-то подправить по цвету и может быть кто-то подправит цвет скачав моё фото и выложит здесь, чтобы я тоже сориентировался, как оно должно выглядеть более правильно на моём монике. Заранее благодарен.
  24. - фулфрейм всегда тормозился к внедрению ценой матрицы, но на него был и остаётся спрос, ну а с учётом того, что технологии сильно развиваются и цены постепенно падают - отказ от ФФ, это потеря доходов, что прилично влияет на плавучесть фирмы в условиях высокой мировой конкуренции...
  25. Wladimir

    NIKON D-600

    Пожалуй на сегодня самая малогабаритная и лёгкая фулфреймовая зеркалка весом в 760гр., собранная в корпусе от кропнутых камер Д90 и Д7100, с добавлением в этот пластиковый корпус конструктивных элементов из магния для более надёжного удерживания обьективов. Оснащена широкораспространённым аккумулятором EL-15 на 7,0 вольт и 1900ма/ч, который используется и у Д810, позволяющий снимать более 700 - 900 кадров на одном заряде - несколько поменьше чем снимал мой Д-90, у которого эта цифра колеблется в пределах 1000 - 1500 кадров. Матрица полноразмерная на 24мп, что и не много и не мало в сегодняшних условиях, главное достоинство которой рабочие ИСО вплоть до 3200. Есть бесшумный режим сьёмки, в том числе позволяющий снимать с предподьёмом зеркала для уменьшения смазов от сотрясения срабатывания достаточно массивного зеркала. Кино снимает стандартно со скорость 30 кадров в секунду при HD - разрешении, хотя хотелось-бы и 60 кадров в секунду, но в плане кино Никон прилично отстаёт в своих технологиях от Сони - общепризнанного лидера в этом секторе на рынке фотокамер. Автофокус не обладающий никакими выдающимися характеристиками с 39 точками, да ещё и расположенными в пару раз ближе к центру, нежели у зеркалок ФФ более высокого класса - хотя есть и одно преимущество - автофокус прекрасно работает на прикрытых диафрагмах до 8,0 - у Д800 эта цифра ограничивается показателем 5,6 - я обычно снимаю, фокусируясь по центральной точке и достаточно редко использую автоматические режимы, включая следящие. Очень часто снимаю с переназначением включения автофокуса на кнопку АЕ-L - по центральной точке посредством этой кнопки фокусируюсь на обьекте сьёмки, затем кнопку АЕ-L отпускаю, заморозив сработавший автофокус и полунажатием кнопки спуска задаю экспопару той-же центральной точкой в нужном мне месте кадра и только затем кадрирую кадр и делаю снимок, дожимая до конца кнопку спуска. Естественно цвет никоновский, 14-битное сохранение файлов, вместо 12-битного на моей старенькой Д90 - цвет явно лучше чем у Д-90, что видно невооружённым взглядом. Снимки сильно окрашиваются, чаще всего в жёлтый цвет, что часто требует коррекции в фоторедакторах при установке правильного ББ более близкого к фирменному цвету камер Сони, но для портрета мне родной скинтон Никона нравится несколько больше чем Сониевский.
×